《浪漫一代》简介：

本书是关于浪漫主义时期音乐的专著。查尔斯·罗森这部众望所归的著作对浪漫主义时期音乐语言、形式、风格的探索可谓激动人心，它准确地把握了赋予一代作曲家和音乐家以勃勃生机的那种精神特质，由此揭示了浪漫音乐的真谛。罗森对音乐的解读独树一帜地建立在其表演经验的基础上，他对浪漫时代音乐大师的作品总能够提供敏锐精准、引人入胜的分析。细致分析的音乐大师有：迈耶贝尔、舒伯特、贝利尼、柏辽兹、门德尔松、肖邦、舒曼、李斯特等。

《浪漫一代》摘录：

李斯特声称肖邦本人曾私下将其自身性格的基础用一个几乎无法转译的波兰语词汇来形容：“zal”。李斯特试图将这个单音节词的丰富内涵进行如下复杂解读：“无可挽回的失去之后所产生的无足轻重的悔恨…愈加强烈的愤懑，对复仇的预谋，…徒劳消沉的苦涩”，他自然也在肖邦的音乐中找到了以上全部特质，并认为肖邦练习曲和谐谑曲的某些时刻体现出“一种集中的激愤，一种时而讽刺、时而倨傲的绝望”。

《浪漫一代》目录：

前言 ／ 1
第一章　音乐与声音
声音的想象 ／ 9
浪漫音乐的悖论：不在场的旋律 ／ 16
古典与浪漫时代的踏板 ／ 22
构思与实现 ／ 37
音色与结构 ／ 49
第二章　断片
更新 ／ 53
作为浪漫形式的断片 ／ 60
开放与封闭 ／ 64
语词与音乐 ／ 72
音乐语言的解放 ／ 81
实验性结尾与循环形式 ／ 92
废墟 ／ 107
无序 ／ 109
引用与记忆 ／ 113
缺席：被抑制的旋律 ／ 128
第三章　山岳与声乐套曲
号角 ／ 133
风景与音乐 ／ 142
风景与双重时间尺度 ／ 151
作为废墟的山岳 ／ 156
风景与记忆 ／ 163
音乐与记忆 ／ 175
风景与死亡：舒伯特 ／ 185
往昔的未竟之事 ／ 217
无词的声乐套曲 ／ 235
第四章　形式间奏
中音调性关系 ／ 253
四小节乐句 ／ 274
第五章　肖邦：对位与叙事形式
诗性灵感与写作技艺 ／ 297
对位与单线条 ／ 304
叙事形式：叙事曲 ／ 322
调式的变化 ／ 365
意大利歌剧与J. S. 巴赫 ／ 367
第六章　肖邦：炫技的转型
键盘练习曲 ／ 385
炫技与装饰（沙龙音乐？） ／ 410
病态的强度 ／ 425
第七章　肖邦：从微型体裁到崇高风格
民间音乐？ ／ 437
弹性速度 ／ 441
调式和声？ ／ 444
作为浪漫形式的玛祖卡 ／ 448
晚期玛祖卡 ／ 468
自由与传统 ／ 483
第八章　李斯特：论作为表演的创造
声名狼藉的伟大性 ／ 503
《洛雷莱》：影响的干扰 ／ 505
奏鸣曲：名望的干扰 ／ 512
浪漫钢琴音响的创意：练习曲 ／ 524
构思与实现 ／ 541
李斯特的多重面具 ／ 547
再创作：《彼特拉克十四行诗第104号》 ／ 553
作为唐璜的自画像 ／ 565
第九章　柏辽兹：摆脱中欧传统
盲目的崇拜者与背信弃义的批评家 ／ 579
传统与反常：固定乐思 ／ 584
和弦色彩与对位 ／ 588
长时段和声与对位节奏：“爱情场景” ／ 595
第十章　门德尔松与宗教刻奇的创造
精通贝多芬 ／ 609
转型古典主义 ／ 623
古典形式与现代感受 ／ 627
音乐厅里的宗教 ／ 631
第十一章　浪漫歌剧：政治、糟粕与高艺术
政治与情节剧 ／ 641
通俗艺术 ／ 645
贝利尼 ／ 651
迈耶贝尔 ／ 684
第十二章　舒曼：浪漫理想的成败
非理性 ／ 693
贝多芬与克拉拉·维克激发的灵感 ／ 708
E. T. A. 霍夫曼激发的灵感 ／ 719
错位 ／ 734
抒情的强度 ／ 740
失败与成就 ／ 751
人名与作品索引 ／ 763
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