7.8
《超越英雄之旅》简介：
🎦《满江红》《狙击手》《坚如磐石》电影原著及编剧 陈宇
北京电影学院文学系教授，《荣誉》作者 苏牧
诚意推荐
🎦 应对数字化多屏时代，故事创作技巧快速升级
🎦 2种角色类型×3种人物孤线类型，幻化万千故事形态
🎦 英国电影与电视艺术学院奖获奖编剧多年经验倾囊相授
🎦 坐标式剧作分析图表，人物弧线精准定位
★“故 事可能是古老 的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代人要通过他们自己的眼睛重新想象人类的经验。”本书正是对剧作方法直击本质的新时代探索。
★ 媒介和社会环境每天都在变化，传统套路已经不够用了。大大小小的屏幕上，非线性叙事、“反英雄”故事大量涌现，传统“三幕式英雄之旅”早已不能代表整个故事世界，《超越英雄之旅》帮助我们寻找更多样的故事类型。
★《超越英雄之旅》对编剧工具“人物弧线”进行重装升级，超越“英雄之旅”“三幕结构”等经典定式，在影视媒体飞速迭代的时代，把握多样化、原创性故事创作方法，成为新一代故事玩家。
★是时候讲好我们自己的故事了！近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。本书细读案例中的一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事也可以很精彩。
★作者独创坐标式人物弧线分析图表，精确定位角色情感弧线中的关键时刻，更有力地把握人物的选择、冲突与变化。
★本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。
★作者安东尼·木林斯曾获英国电影与电视艺术学院奖（BAFTA Awards），参与经典美剧《迷失》编剧工作，有丰富的影视编剧实战经验。
【内容简介】
《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。
以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了改变。观众对非线性叙事的接受越来越轻松，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的广泛传播，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。
《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。
在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。
【行业推荐】
一本务实靠谱的剧作书，想把问题搞清楚，而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。强力推荐。
——陈宇，电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧
写剧本可以是技术化的。建议编剧朋友们翻翻，这可能是另一种写剧本的思路。
——苏牧，北京电影学院文学系教授，博士生导师，《荣誉》作者
几十年来，编剧手册几乎都虔诚地遵循“英雄之旅”“三幕结构”的原则……在这个“剧集黄金时代”，影视作品越来越像长篇小说，由于大量非线性结构和“反英雄”的出现，编剧们正呼唤解析故事的新方法。这本书揭示出一种新的分析和创作工具……有洞察力、很实用。
——迈克尔·卢卡斯（Michael Lucas），《新闻播音员》（The Newsreader）剧集创始人、编剧
本书激励你重新思考编剧问题……它挑战了此前的编剧理念，找到了一条通往故事核心的强大途径。
——杰夫·拉什（Jeff Rush），《超越套路的剧作法》（Alternative Scriptwriting）作者
编剧必备。没有这本书，就不要开始写剧本。如果你已经开始写了，读一读这本书，它会颠覆你所有的假设。这本书现代、切题、新鲜，解读了许多当下的影视作品。书里的有很多内容，我希望我在刚开始编剧时就知道……它帮助我完善了我现在正在写的电视剧集。
——本杰明·罗（Benjamin Law），《罗家》（The Family Law）剧集创始人、编剧
这是一种全新的编剧和故事创作方法。安东尼·木林斯擅长把关于创造力的宏大构想与实用的、接地气的写作方法相结合。这本书适合所有经验水平的读者阅读，读起来非常享受，也发人深省。
——沃伦·克拉克（Warren Clarke)，《高地社区》（The Heights）剧集联合创始人、编剧
“英雄之旅”式的故事，差不多跟时间一样古老，分析这类故事的模板感觉更为古老。该改头换面了！安东尼·木林斯重新审视了故事结构和角色，提出更符合当下的创作故事、塑造人物的方法……为我们提供了挖掘角色心理的新工具。
——梅格·奥康奈尔（Meg O’Connell)，《逆行》（Retrograde）剧集联合创始人、编剧
《超越英雄之旅》目录：
导 言 001
第一部分 弧线分析 019
第1 章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”：用人物弧线理解故事 021
第二部分 变化角色 035
第2 章 “使用原力，卢克”：具有乐观弧线的变化角色 037
《星球大战》（Star Wars，1977） 038
《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044
《月光男孩》（Moonlight，2016） 053
第3 章 “暴风雨就要来了”：具有矛盾弧线的变化角色 064
《终结者》（The Terminator，1984） 065
《社交网络》（The Social Network，2010） 072
《夜莺》（The Nightingale，2018） 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲观弧线的变化角色 088
《教父》（The Godfather，1972） 089
《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095
《燃烧》（Burning，2018） 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你最好别打那些领带了”：具有乐观弧线的恒定角色 113
《永不妥协》（Erin Brockovich，2000） 115
《海洋奇缘》（Moana，2016） 122
《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127
第6章 “你知道为什么我是这样吗？”：具有矛盾弧线的恒定角色 135
《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010） 136
《爱》（Amour，2012） 141
《拆弹部队》（The Hurt Locker，2008） 147
第7 章 “我们不会停在这里”：具有悲观弧线的恒定角色 158
《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001） 159
《醉乡民谣》（Inside Llewyn Davis，2013） 165
《甜蜜国度》（Sweet Country，2017） 172
第四部分 其他角色和弧线 181
第8 章 “我只是不知道我应该是怎样”：极简弧线 183
《迷失东京》（Lost in Translation，2003） 185
《帕特森》（Paterson，2016） 189
《请以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name，2017） 191
第9 章 “你要和我一起吗？”：双重叙事和多线叙事 197
《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198
《隐藏人物》（Hidden Figures，2016） 203
《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210
第10 章 “我的叶子都快掉光了”：反应型角色 215
《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998） 217
《仲夏夜惊魂》（Midsommar，2019） 220
《困在时间里的父亲》（The Father，2020） 223
第11 章 “我喜欢看着”：被动角色 228
《富贵逼人来》（Being There，1979） 230
《死亡诗社》（Dead Poet’s Society，1989） 234
《沉默》（Los Silencios，2018） 237
第12 章 电视剧中的人物弧线 243
第五部分 写作 257
第13 章 用人物弧线写作 259
第14 章 找到属于你的写作习惯 269
结语：墙上的影子 286
电影片目 289
致 谢 291
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