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《地下迷宫》简介：
“没有幽默感，我一天也活不下去。”
【编辑推荐】
从地下室、下水道到隧道，从《杀人回忆》到《汉江怪物》，奉俊昊始终“观看”的场所早早确立，本书将回溯这一主题的确立和意义
★韩国社会的犀利观察，道德困境的迷图作者
分析奉俊昊对韩国社会的冷峻分析和批判，以及他在类型惯例和作者风格间的完美平衡
★韩国、法国4位影评人从不同角度共同分析奉俊昊的独特电影风格
【内容简介】
地下室、下水道、隧道等城市的阴暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便确立始终“观看”的主题，将冷峻目光投向韩国社会，在类型惯例和作者风格的巨大张力中拍出令人不安又惊艳的作品。
本书回顾奉俊昊导演生涯早期阶段，邀请韩国和法国影评人探索奉俊昊的独特风格与社会关切，结合与导演的访谈，带领读者了解奉俊昊电影风格的源头。
“奉俊昊就像70年代（最好时期的）斯皮尔伯格，他可以讲述多种类型的故事，却总带有特有的喜剧和幽默。”——昆汀·塔伦蒂诺
《地下迷宫》摘录：
奉俊昊知道面对真实有多么卑微和痛苦，所以在他的电影中，他总是有意避免与真实对峙。这是通过误认和能指的滑动来实现的。当他避开真实的时候，他眼中的叙事轴心是抽象的历史范畴或社会结构。在《绑架门口狗》中，元俊以一种非常软弱的方式承认自己是绑架狗的人，并得到了豁免；但对于为职业晋升而行贿，他却没有感到冲突，也没有忏悔他的行为被认为是腐败的学术界的惯常做法。在《杀人回忆》中，真实就是凶手。但由于一开始就不可能与凶手对峙，导演便放弃了这种对峙，转而关注时代的黑暗、停电和独裁政权的暴力对民众造成的冲击。在《汉江怪物》中，主要人物也避免与怪物对峙，而转向对抗袖手旁观的政府当局。避免与真实对峙，就无法接近真实所蕴含的真理或本质，无法追问原因，也无法找到解决问题的答案，而只是将一种重复行为简单地再现 （《杀人回忆》和《汉江怪物》本身也代表了一种重复的行为，因为它们终究是具有相同结构的电影）。
《地下迷宫》目录：
前言
关于导演
观点
访谈：奉俊昊
奉俊昊小传
电影剧情梗概
作品列表
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