《山外山》简介：

晚明经历了“天崩地解”的改朝换代巨变。由于朝廷体制的松动，文人思潮活泼、多元而富批判性。艺术家与政治的关系诡谲而复杂，各种景况造成了画坛空前的大震荡。在书中，读者可以看到各种不同类型的画家及其令人震撼惊异的绘画图像，也可以了解到，中国绘画到了晚明时期，无论在形式的发展、内涵与意义的丰富性以及实践上，都已经发展到空前未有的复杂程度。

《山外山》摘录：

何良俊则视画史为几股不同线索之组合：＂夫画家各有传派，不相混淆，如人物，其白描有两种：赵松雪（即赵孟頫）出于李龙眠（即李公麟），李龙眠出于顾恺之，此所谓铁线描。马和之、马远则出于吴道子，此所谓兰叶描也。其法固自不同。画山水亦有数家：关仝、荆浩其一家也，李成、范宽其一家也，至李唐又一家也。此数家笔力神韵兼备，后之作画者能宗此数家，便是正脉。若南宋马远、夏珪亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏珪善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。＂

《山外山》目录：

三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章　背景与课题
第一节　晚明以前的绘画
第二节　明人所写的艺术史
第三节　课题与议论
第四节　画史宗脉
第五节　詹景凤的“两派”论
第六节　董其昌的南北两宗论
第七节　苏州派与松江派的对立
第二章　晚明苏州大家
第一节　张复与陈裸
第二节　职业画家与业余画家
第三节　李士达
第四节　盛茂烨
第五节　张宏
实景画
《华子冈图》
《止园》图册
来自欧洲之影响
其才华与声名
第六节　邵弥
第三章　松江画家
第一节　宋旭
第二节　孙克弘
第三节　赵左
第四节　沈士充
第五节　顾正谊与莫是龙：华亭派
第四章　董其昌
第一节　生平与事业
笫二节　早期作品：风格的诞生
第三节　中期作品：别种风格秩序
第四节　晚期作品
第五节　集大成
第六节　“仿”或创意性的摹仿：理论篇
第七节　“仿”或创意性的摹仿：实践篇
第八节　董其昌的绘画与晚明历史间的关系
第五章　多重流派：业余文人画家
第一节　董其昌的朋友及追随者
顾懿德
项圣谟
卞文瑜
第二节　画中九友：嘉定、武进、南京与安徽的画家．
李流芳与程嘉燧
安徽派绘画的肇始及其衍伸
邹之麟与恽向
第三节　明代之衰落：南北两京的士大夫画家
方以智
黄道周、倪元璐与杨文骢
业余文人画对价值的看法，第一部分
傅山
第四节　北方画家与福建画家：北宋风格的复兴
米万钟、王铎与戴明说
业余文人画对价值的看法，第二部分
张瑞图与王建章
第六章　多重流派：几位职业大家
第一节　吴彬与高阳
第二节　蓝瑛与刘度
第三节　陈洪绶及其山水画
第四节　两位佚名画家与张积素
第七章　人物画、写真与花鸟画
第一节　曾鲸与晚明人物写照
第二节　丁云鹏
第三节　吴彬的道释画
第四节　崔子忠
第五节　陈洪绶及其人物画
早年
中年
陈洪绶与通俗艺术？
晚年
陈洪绶的花鸟作品
《画论》
注释
参考书目
图版目录
索引
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