《日光西映》简介：

“在某种程度上，我所有的作品都是基于日本艺术……”——出自凡·高于1888年7月15日写给弟弟提奥的信

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1853年，美国海军准将佩里率军舰驶入江户湾，强硬地打破了幕府闭关锁国的状态，也推动日本艺术沿着港口涌向了海洋的彼岸。陶瓷、珐琅、漆器、丝绸乃至浮世绘，这些充满东方风情的艺术品在西方的大型展览会上一经展出，便迸发出灿烂的光芒。

众所周知，凡·高一生都痴迷于收藏浮世绘，但他并不是唯一一位被日本艺术吸引的西方画家，劳特雷克和莫奈等人也为之深深着迷。虽然这些巨匠大多一生都未曾踏足日本，却在多幅作品中留下了对日本艺术的喜爱与致敬。

19世纪日本艺术究竟是如何飘洋过海，使印象派觉醒，甚至促成西方现代艺术的诞生？本书将为您介绍，艺术史上这段震撼人心的东西方艺术的永恒邂逅。

《日光西映》摘录：

1878年巴黎世博会（明治时代的传统和当代物品都有展出）时，欧内斯特・切斯诺（ Ernest Chesneau）发表了一篇重要文章，重申了日本艺术对巴黎冲击之下人们的各种反应： “他们每一个人都从日本艺术中汲取了最接近自己天赋的品质：艾尔弗德·史蒂文斯，不同寻常的微妙色调；蒂索，大胆甚至奇怪的构图.....；惠斯勒，精妙的色彩；马奈，直截了当的用色和奇妙的形式感…；莫奈，通过对细节的压缩来突出整体的印象……；德加，群组的现实主义幻想，以及他在咖啡斤奏会的场景中光线运用的惊人效果…所有这些人（在日本艺术中）通过对于自然的个人化的观察、感受、理解和诠释，获得确认，而非灵感。因此，他们强化了各自的独创性，而不是怯懦地服从于日本艺术。” 切斯诺的论述强调了一个关键点，即日本艺术不能被视作绘画领域新近发展的根本原因，相反它是一种催化剂，促使画家们找到新方法来催化他们已有的兴趣和爱好，并将其运用到绘画中。

《日光西映》目录：

哈利利收藏：日本艺术展 8
前言 纳赛尔﹒大卫﹒哈利利教授 9
简介 格雷戈里﹒欧文 11
文森特﹒凡﹒高和日本 阿克塞尔﹒吕格 13
从南蛮到明治：日本艺术在西方的存在与反响 格雷戈里﹒欧文 16
明治时代日本艺术在欧洲的展示和反响 横沟熙子 54
维也纳的日本主义：从人物画到广泛装饰风格 泰丰﹒贝尔京 90
印象派和日本 约翰﹒豪斯 104
模仿还是创新？凡﹒高的日本趣味和明治时代的日本艺术 克里斯﹒席尔迈尔 140
和魂洋才：明治时代针对西方的艺术 格雷戈里﹒欧文 166
术语汇编 224
参考文献 226
国际展览 229
作者介绍 230
编者鸣谢 231
插图鸣谢 232
索引 234
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