《比较场所》简介：

◆ 编辑推荐

宝山辽墓中的壁画暗藏了什么秘密？

战国中山王厝墓中青铜器的摆放有怎样的讲究？

画屏为什么频频出现在墓葬和古画之中？

中国艺术应该如何融入全球艺术史的叙事？

著名美术史家巫鸿悉心解读中国古代视觉文化与艺术，同时思考跨文化、跨语境的艺术史研究将如何改变对我们对艺术历史的认识，并推动这门学科向前发展。

◆ 内容简介

“巫鸿美术史文集”是芝加哥大学巫鸿教授中国古代美术研究成果的全面集成，编年汇集了巫鸿几乎所有古代中国美术史的论文和未发表讲稿，串联四十年学术历程中散落的明珠，透视学者思维发展成熟的脉络。本书是巫鸿美术史文集的第六卷，收录作者2012至2019年的15篇论文和讲稿，主要涉及中国古代墓葬艺术、绘画，六朝艺术，美术史方法论等方面，以独特的“细读”方式深入分析了宝山辽墓、马王堆汉墓、中山王厝墓等古代墓葬中隐藏的细节，找寻礼器的意义，追溯山水画的起源，提取出了大量被忽略的信息。全球语境下的艺术史如何被研究、被书写成为新的焦点，在过去和当代的艺术之间、在世界上的不同文化之间建立起联系。

《比较场所》摘录：

这里希望指出的是,“观赏化”和“物质化”的倾向在明清时期进入了一个全新阶段。不但砚屏所用之石成为鉴赏家孜孜不倦谈论的对象，而且各种珍贵木材如黄花梨、紫檀、乌木、黄杨木、檀香木、铁梨木、木、柞榛木等也增加了各类屏风的独特情趣。随着这个倾向，如张志辉在本书中所总结的，此时的屏风材料扩展到瓷、石、铜、铁、珐琅、玉、玛瑙、木雕、竹簧、竹雕、书画、织绣、烫画、铁画、百宝嵌、画玻璃、刻玻璃、料丝、玻璃镜、嵌牙、点翠等。常见的石质有虢州石、大理石、竹叶玛瑙石、祁阳石、松花石、玉、青金石等。仅漆饰一种就又有黑漆、红漆描金、彩画、戗金、雕漆、螺钿、百宝嵌、嵌银丝之分。这种情况在清代的皇宫中表现得 最为明显，而宫廷趣味又和社会上流行的大众文化以及日益频繁的国 际交流持续互动，不可分割。

《比较场所》目录：

72 比较场所：纪念碑性、废墟、时间性
73 汉代石棺：外观、深度与原境
74 宝山辽墓的释读和启示
75 超细读：马王堆1号汉墓中的龙、璧图像
76 礼器的艺术：话语与实践
77 无形的微型：中国艺术和建筑中对灵魂的界框
78 墓葬考古与绘画史研究
79 中国墓葬和绘画中的“画中画”
80 “黑画”小史：中国绘画中的一个反传统
81 墓葬中的通道：对“不可视性”的阅读
82 实践与话语：中山王厝墓中器物的安置与象征意义
83 死亡之为纽带：佛教礼拜与祖先尊崇
84 六朝时代的艺术与视觉文化
85 画屏的世界
86 全球视野中的美术史研究：变动的格局与未来的展望
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