《江岸送别》简介：

朱元璋推翻蒙元政权，建立明朝以后，却也带来了一段腥风血雨的统治，许多文人画家都落得了身首异处的凄惨下场，形成明初画坛的空白时期。本书探讨明代初期与中期的绘画发展，除了讨论明代画家如何赓续元代的绘画成就，寻求创新之外，也探讨了宫廷绘画与浙、吴（苏州）、南京等地方画派的表现及其发展。书中对于画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系，也有极为精彩透辟的讨论。

《江岸送别》摘录：

左右中国绘画风格的区别，通常与艺术本身无关：诸如年代、地域、画家的社会经济地位、或者是其个性和人格的区别差异等等。前二项与第四项是众所公认影响画风的重要因素，但第三项则引起很大的争议。承认其他三项要素的人，在这一点上胶着了；为了某些好的、自由的、甚至有点困惑的理由，他们似乎被风格与画家的社会地位、或其活动的经济基础间的清晰关联性所动摇，而反动为职业与业余、士绅与平民这种区别，赋予任何重大的意义。很显然地，因为如同中国人当初之所为，这样的区别带有一种令人不悦的阶级偏见。反对者指出，不同阶级与类型的画家仍互有往来，偶尔与会涉入对方的风格领域中。但在同意这些很不客观的看法之后，我们只好回到作品与画家的生平纪录上，来寻找其间清楚而可论证的关系。事实上，问题不在于它们之间是否有真正的关联（当然，它们的确如此），而是如何解释或说明其关系。

《江岸送别》目录：

三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 明初“画院”与浙派
第一节 洪武之治
第二节 两派山水传统：浙派与吴派
第三节 洪武年问的绘画（1368—1398）
王履
两件佚名之作
明初“画院”
第四节 永乐年间的绘画（1403—1424）
保守南宋画风的延续
边文进
第五节 宣德画院（1426—1435）
谢环
商喜
石锐
李在
第六节 戴进
第七节 “空白”时期的绘画（1436—1465）
周文靖
颜宗
林良
第二章 吴派的起源：沈周及其前辈
第一节 十五世纪的吴派
王绂
苏州及其士绅文化
第二节 沈周的前辈画家
杜琼
姚绶
刘珏
刘珏与沈周的关系
第三节 沈周
生平事迹
早期作品
个人风格的发展
夜坐图
晚期的山水作品
草木鸟兽图
第三章 浙派晚期
第一节 绘画中心——南京
第二节 吴伟
生平事迹
人物山水画
人物画
第三节 徐霖
第四节 弘治与正德画院的画家
吕纪
吕文英
王谔
钟礼
朱端
第五节 “邪学派”画家
张路
蒋嵩
郑文林
《夕夜归庄》与朱邦
第四章 南京及其他地区的逸格画家
第一节 浙吴两派以外的画家
第二节 南京画家
孙隆，“没骨”画与底特律美术馆的《草虫图》
林广与杨逊
“金陵痴翁”史忠
郭诩
杜堇
第三节 两位苏州画家与徐渭
王问
谢时臣
徐渭
第四节 画家的生活形态与画风倾向
第五章 苏州职业画家
第一节 周臣
第二节 唐寅
第三节 仇英
第六章 文徵明及其追随者：十六世纪的吴派
第一节 文徵明
早年
北京插曲
晚年
第二节 文徵明的朋友、同侪和弟子
陆治
王宠
陈淳
沈硕
第三节 十六世纪后期文氏的子孙与追随者
文嘉
文伯仁
侯懋功
居节
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · ·