《伯格曼论电影》简介：

本书为瑞典电影大师英格玛·伯格曼四十年来对电影艺术、电影创作的总结与感想,其中包括他在拍《沉默》、《野草莓》、《处女之泉》、《芬妮与亚历山大》等影片时的感怀。

《伯格曼论电影》摘录：

最后，我不再搭理同伴，把梦留在自己的世界里。一个寻求和人接触、充满幻想的孩子，很快地变成受过伤害，爱做白日梦而且狡猾的人。 然而，除了在梦中，爱做白日梦的人并不是艺术家。 很显然的，拍电影会成为我的表达方法。这种语言超越文字，文字技巧是我所缺乏的。这也超越我很不擅长的音乐，还有令我无动于衷的绘画，我突然有机会能和周遭的世界沟通，这种语言在灵魂之间传递，在感觉上几可逃脱知性的限制。 怀着幼年时期狂热的饥渴，我投身于自己选定的媒介，二十年来昏乱地供应梦想、感官经验、幻想、神智不清的妄念、神经衰弱、受约束的信念和纯粹的谎言，始终不厌倦。饥渴从未恢足，一再重现，金钱、名气和成功源源不绝而来，但基本上都是我狂乱作为下的无意义产品。我这么说，并不是要否定我可能已完成的事。 因此容我直言无讳，艺术（并不仅限于电影艺术）让我感觉其意义微不足道。 文学、绘画、音乐、电影和戏剧，都会自顾自地孕育生长。新的变化、新的组合自生自灭，从外表看来，动作急促紧张。艺术家急于对自己，也对日渐冷漠的观众，投射这个世界的图像；而世界已不再询问自己在想什么，又有什么感觉。在若干孤立的领域，艺术家受到惩罚，人们认为艺术是危险的，应该压抑或导正。不过，大体说来，艺术是自由、厚颜无耻又不负责任的。诚如我所说：艺术永远在紧凑甚至狂热地行动。我个人认为，它就像一张爬满蚂蚁的蛇皮。蛇死亡已久矣，肉被啃食一空，毒液早被吸干，但是它的躯壳仍可移动，充斥喧嚣的生命。 我希望也相信别人会有比较持平且客观的看法，我不厌其烦唠叨这么久，而且还坚称希望持续创作艺术，原因十分简单(找根本不想提纯粹物质上的动机）。 原因就是：好奇。一股永无止境、永不恨足、一再复苏、令人难以按捺的好奇心，驱使我向前，从不给我宁日，一直保持强烈的饥渴。 我觉得自己像囚禁已久的犯人，突然摇摇晃晃地闯入绝对的、喧闹的生活中，带着满腔猛烈失控的好奇心...

《伯格曼论电影》目录：

丛书总序
前言
梦／梦想者
野草每
狼的时刻
假面
面对面
哭泣与耳语
沉默
初期的电影
折磨――爱欲之港
牢狱
饥渴
插科打诨州/ 丑
面孔
仪式
裸夜
蛇蛋
婚姻情景
排演之后
无赖行为／信任
第七封印
犹在镜中
冬日之光
其他的电影
喜悦――莫妮卡
耻辱
安娜的热情
生命的门槛
秋光奏鸣曲
闹剧／嬉闲
夏夜的微笑
魔笛
芬妮与亚历山大
作品年表
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