《运动-影像》简介：

《运动–影像》是经典学术系列“实验艺术丛书”的最新产品。这本书研究的不是电影史，它是分类学，一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论第一种影像类型，运动-影像及其主要变型：知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号（非语言学范畴），它们构成了影像的特点。明与暗斗争，明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现，它呈现在“任意空间”中，揭示出原初世界，有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自独一无二的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性，对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想，也不应对这种侵犯持乐观态 度；而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用，这样，才能产生伟大的作品。

《运动-影像》摘录：

特写只是将容貌推向非关各体化原则加以治理的区域，它们的融合不是因为它们之间的酷似，而是因为它们不仅失去了社会化及沟通，同时也都丧失了自身的各体化。……特写既不分化单一个体亦不统合两个相异个体，而是悬置各体化。所以那憔悴的单一容貌所统合的是各个个体的一部分。就这点来看，它不再思虑或感觉任何事物，而只是经历着一种无声的恐惧，吸收着两种存在，将它们吸收到空无之中；置身在这空无之中，特写自身就是因为对于某单一动情力的恐惧而燃烧的分镜单元，容貌-特写同时是脸孔及抹杀脸孔。伯格曼将这容貌的虚无主义推至极致（也就是指恐惧同空无或不在场的联系），容貌面对空虚时的恐惧：在伯氏的一部分作品里，他已达到了动情-影像的极限，燃烧了图征……

《运动-影像》目录：

目 录
前 言 （１）
第一章 关于运动的论述 （一评柏格森） （３）
第二章 画框与镜头，取景与分镜 （２０）
第三章 剪 辑 （４７）
第四章 运动－影像及其三种变型（二评柏格森） （９０）
第五章 知觉－影像 （１１５）
第六章 情感－影像：面孔与特写镜头 （１４０）
第七章 情感－影像：质、权力、任意空间 （１６４）
第八章 从情愫到动作：冲动－影像 （１９７）
第九章 动作－影像：大形式 （２２５）
第十章 动作－影像：小形式 （２５４）
第十一章 外形或形式的转换 （２８１）
第十二章 动作－影像的危机 （３０８）
译后记 （３３７）
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