《电影语言》简介：

《电影语言》摘录：

电影画面在感性和理性范围内同观众有着一种辩证关系，而它最后在银幕上体现的意义是既受观众思想活动的支配，也受导演的创作意图的左右，两者在程度上几乎是相等的。......我们同样看到，一幅画面的涵义在很大程度上是取决于它同毗邻画面的对照。 银幕上表现的一切都具有一种意义......任何画面都是提示多于解说：海洋可以象征满腔的情欲；一撮土可以象征远离乡土；在阳光下闪闪发光的一缸金鱼则可以说明幸福。 在电影中，运用象征是意味着采用这样一种画面形象：它能够启发观众的地方要远比简单看到的明显内容所能提供的多得多。电影画面既有一种明显内容和一种潜在内容（或者可以说，一种解释性内容和一种提示性内容），第一种内容是直接的，可以鲜明地看到的，而第二种内容（虚拟的）则由导演有意赋予画面的或观众自己从中看到的一种象征意义所组成。.......在电影中运用象征是意味着用一种记号（象征性省略）去代替一个人、一种物件、一个动作或一桩事件；或者使画面产生一种次要涵义...... 隐喻是指将某一个词固有的意义改为一种只有经过思想比较后才相适应的意义，象征是指用来刻板地表明某种东西的形象。 隐喻 隐喻是在两幅画面的冲击中产生的，其中的一幅是用来进行对比的内容，而另一幅则是对比的对象、被比较的物象；.......《摩登时代》开端（牲口群---人群）....两幅画面是相辅相成的：第二幅画面根据第一幅画面所形成的心理色调产生了一种“格调”和“意义”，然后又反过来影响第一幅画面的“格调”和“意义”。....(士兵---坟墓，悲剧性)(演说家---竖琴，喜剧性)