《艺术介入空间》简介：

在本书中，我们将看到今日的艺术家如何构思在都会或公共空间的作品，他们的主张如何在我们的日常生活中，创造出情感与精神的新感受。艺术的地位为何？我们应该把艺术品视为从我们日常生活环境中区分出来的产物吗o艺术家应该独自一人在工作室内创作，还是与其他专业对话，同心协力完成一个都市美化计划？”介人都会 这个举动应该是永久还是暂时性的？审视都会中的艺术，其实是向亡的历史提出疑问，也就是跨越艺术史的有限藩篱来接触都会空间的发展历史，并了解它与艺术的所有关联性。如此一来，我们才有办法就公共空间、记忆的角色、与艺.

《艺术介入空间》目录：

导读 介入日常生活的艺术
序
第一章 人群中的公共空间
亨利·邦德：《深黑水》
罗贝尔·卡昂：《全景录像》
温迪·柯卡普与帕特·纳尔蒂：《搜寻》
里夏德·克里舍：《艺术的宇宙》
海莫·措伯尼格与弗朗茨·韦斯特：《第十届文献展》
第二章 作品承载了我们的记忆？
克里斯多与珍妮·克劳德：《包裹国会大厦》/《铁幕，汽油桶墙》
克里斯多夫·沃迪斯寇：《凯旋门》
罗宾·科利尔：《伯森父子纪念碑商店》
丹尼斯·亚当斯与安德烈娅·布卢姆：《公共汽车站》
田甫律子：《有许多规定的快乐农场》
第三章 时间与空间的展现
沃尔特·德·玛丽亚：《垂直的一公里》
诺贝特·拉德马赫尔：《水平仪》
宫岛达男：《光阴似水》/《月光》
塔纪斯：《水镜面上的信号灯》
罗曼·赛纳：《比雅久喷泉》
法布里斯·伊贝：《贝辛人》
约瑟夫·波依斯：《给卡塞尔的7000棵橡树》
川俣正：《临时住宅》
川俣正：《东京新住屋计划》
让·迪贝兹：《向阿拉果致敬》
让-马里·克劳特：《无题》
达尼埃尔·比朗：《三明治人》
格拉尔·科兰-蒂埃博：《斯特拉斯堡的电车票》
让-马里·克劳特：《人们有手表，却很少有指南针》
第四章 与世界及他人共生
……
注释
结语
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