《建筑中国》简介：

中国建筑，构件千变万化，门类林林总总，关乎技术，更是艺术；小到残砖片瓦，大到城池营构，处处体现美的用心，更是中国人宇宙时空观念的展现。气韵生动，流转不息。中国建筑，于斯观止。

《建筑中国》目录：

写在前面
亭台楼阁：中国建筑门类
古城悠悠
中轴线是中国古代城市一条无形而巨大的“文化之脊”，它是整座城市令人注目的中心，渗蕴着温馨而严厉的伦理气息，有一种颇为冷峻而富于理趣的美。
巨人与侏儒 / 以方为常式 / 巨型的“庭院” / 从“里仁为美”说起 / 城市“风水” / “则紫宫，象帝居” / “寥落古行宫” / 扼吴楚，据咽喉 / 六朝古都 / 江南园林之城 / “壮哉帝居”
城堞巍然
中国人修筑长城，只是出于一个平常而又平凡的念头，即修一堵城堞来保护自己。长城以内是我的家园，家园之内，非请莫入。
风气之先 / 万里雄居 / 默默无闻 / 空前绝后 / 天下第一关 / 烽火连三月
民居烟火
民居是最基本、最重要的建筑门类。建筑最基本的功能，是满足人的居住需求，建筑，就是从满足人的居住需求起步的。
生存之旅 / 亲地的窑居 / 四合之居 / 清和之气 / 质朴性格 / 亲水与雅静 / 天井的魅力 / 圆楼的意味 / 紧凑“一颗印”
宫殿崔嵬
如果说西方古代建筑的历史，是以大量宗教建筑“组织”起来的，那么中国建筑文化，无疑是围绕帝王宫殿而“写就”的。宫殿建筑的文化形制与品格，一个很显著的特点，就是家国合一。
首屈一指 / 家国合一 / 从拜神到娱人的崇高 / “各抱地势，钩心斗角” / 巍峨沉雄的“纪念碑” / “谁谓一室小，宽如天地间” / 巨大的“句号”
坛庙崇高
一座文化意味浓厚的坛庙建筑，必然是那种在空间安排、造型与色彩等方面能够激起崇拜感的。占地要尽可能地广，尺度须尽可能地大，空间序列重重叠叠，都为了激起这种宗教般的皈依感。
祭天敬祖为哪般 / 礼的文化意蕴 / 崇天之歌 / 社稷坛的感激 / 崇祖的太庙 / 文运·教化·敬礼
陵寝肃穆
随着礼文化盛行，筑墓要起坟丘，后来又发展到在坟前树碑、种树，直至在墓区建造陵寝建筑与设神道、石像生等，踵事增华。
从“墓而不坟”到封土为坟 / 事死如事生 / “典型”十三陵 / 话说清东陵 / 再谈黄帝陵
寺院森森
梁思成以建筑学家的独特眼光，对南禅寺、佛光寺大殿进行了实地调查，从大殿斗栱、梁柱等构件入手，对其鲜明的唐代风格进行了入木三分的分析，认为可用“豪劲”二字概括。
法脉繁盛 / 基本形制 / 少林疏影 / 五台悠茫 / 峨眉梵音 / 九华幻境 / 独乐“意外” / 普宁气象
佛塔挺立
中国佛塔文化，是印度窣堵坡的中国化、本土化。在塔刹、塔身、塔基与装饰艺术以及平面、立面和体量等方面，二者大异其趣。中国佛塔的宗教崇拜兼审美的文脉联系，已经大大注入了中华民族的文化方式、内容和精神。
中国化 / 佛塔的构成 / 佛塔的类型 / 塔的演替 / 拔地而起　凌空而立 / 塔势如涌　孤高耸天 / 木构杰作　峻极神工 / “几疑身在碧虚中” / 硕大浑雄之趣 / 莲花之饰　佛性空幻
石窟渺远
正是原始的绝对执着的狂热和虔诚，使得中华民族在那样艰苦卓绝的条件下，做出上千年的努力，几乎不间断地开凿石窟，把一颗“心”寄托在神性与佛性相兼的石窟上。
历史履痕 / 基本形制 / 古远克孜尔 / 云冈遗构 / 龙门疏影 / 敦煌宝藏 / 恢弘麦积山 / 空寂响堂山
道观清幽
所谓洞天福地，是道观的誉称。道观是僻静、炼神养气之所，远离尘俗，环境清虚。或者位于人口稠密的闹市，却辟一方“静虚之域”，潜心修道炼丹，以图“羽化登仙”。
历史寻踪 / 美学特征 / 第一丛林
厅堂宏敞
在一个中国建筑组群中，必有一座主体建筑。在宫殿、陵寝建筑群体之中的，被称为殿；在官邸、民居以及园林建筑群体中的，便是厅、堂。
堂堂正正 / 主题景观 / 草堂印象 / 壮丽第一
楼阁高显
高出于地面的人工营构，一旦高在二层或二层之上，就被称为楼。阁是中国传统楼居的一种，四周一般设栏杆回廊或槅扇。楼与阁的关系很密切，后人常以楼、阁连称。
千古名楼 / “此地空余黄鹤楼” / 晴川阁的“诗意” / 波撼岳阳楼 / “滕王高阁临江渚” / 稳健而飘逸的观音阁 / 有点特别的佛香阁 / “知音”天一阁
长廊侵雨
中国园林文化，以空间划分的大小、高低、虚实、明暗、开合、欹正、深浅、续断、曲直等构成对比呼应，是富于节奏意蕴的有机空间体系。其中的廊，往往是重要的组织手段。正因为有了廊，全园才浑然一体，生气勃勃，意蕴流溢。
“廊深阁回此徘徊” / 百态千姿说回廊 / 天下独步
有亭翼然
历代文人墨客为天下名亭留下了许多诗文，亭因文而增色，文因亭而传颂。造亭、修亭，记亭、述亭，从而抒寄胸襟，成为士大夫的一大雅事与雅趣。
亭的原型 / 文化功能 / “一上危亭眼界宽” / 英姿临风之美 / 涵虚的意境
阙表危峻
阙与表的造型差别很大，但是具有文化意义的内在联系。它们都是纪念性、象征性意蕴颇为丰富的建筑，往往建于城门、宫殿、庙宇与陵墓之前。
莫衷一是话阙表 / 汉阙种种 / 华表拔地标立
牌坊典雅
牌坊的文化之魂，是儒家诸如建功立业、荣宗耀祖、封妻荫子与宣扬君权、夫权与神权的那一套。但这不等于说，中国牌坊没有美，相反，牌坊的各种造型、质感与色彩等，在形式上，往往其美可羡，邀人青眼。
源头安在 / 魂系何处
高台凌云
台高而得天地之灵气，这一关于灵台的建筑文化观念，渗融着古人对于生命的认识与领悟，其间有着强烈的天帝、天神崇拜意识。
“念天地之悠悠” / “候日观云倚碧空” / “此凌虚之所为筑” / “铜雀春深锁二乔”
名桥卧波
曲桥之曲，意在柔美、优渐也。这种桥以在园林中为多见，基本功能在于实用，但由于造型重在曲，便强调了它的审美功能，即人在桥上，并不急于直达对岸，而有悠闲、留连与徘徊的心情。
天下名桥数“赵州” / 卢沟晓月 / 飞梁遥跨
雕梁画栋：中国建筑构件
屋顶制度
建筑文化形象之尤为感人的，当推中华大屋顶的反宇飞檐。《诗经》所谓“如跂斯翼”“如翚斯飞”，形容大屋顶的轻逸俏丽、“飞”意“流”韵，不由得令人怦然心动。
成因的讨论 / 文脉轨迹 / 美妙的“旋律”
屋架营构
以木构为主要结构“文法”的中国建筑，屋架是其承重构件。构成中国建筑木构群组形象的角色，主要有梁、檩、枋、椽、驼峰与雀替等，而使这些角色各得其所，则又有赖于举折之法。屋架，是中国土木建筑的特有“语汇”。
特有的“语汇” / 举折形象
木柱耸峙
有人说，在中国建筑的所有构件中，由于立柱扮演着独特的荷重角色，因而“腾不出手”来修饰、“打扮”自己，所以立柱往往是平易而朴素的，千百年来的形制也难以有许多变化。但实际上，中国的立柱也是一个绚丽多彩的世界。
立柱千姿 / 演替的史影 / 柱的符号与文饰
斗栱错综
说起斗栱，人们并不陌生，它是中国建筑所特有的支承构件，在现存一些大型而重要的古代建筑物上，随处可见斗栱的身影。但斗栱的结构错综复杂，直接关系到中国建筑的模数制度，对此，人们又可能不是很熟悉了。
灿烂的形制 / 文化意义的诉求 / 斗栱文化缘起 / 潇洒的步履
墙壁高筑
墙壁是人类身心的自我保护，是人类占有、梳理自然空间的手段。中国历来有“墙倒屋不坍”的说法，这正反映了木构建筑的结构特点。木构是承重构架，墙壁一般只起围护作用，因而墙壁在组织空间时是相当自由的。
“墙倒屋不坍” / 围墙、影壁及其他 / 墙壁的“解放”
千门万户
中国文化深受儒家思想影响，是很讲究“面子”的。门，是中国建筑物的“脸面”。正因如此，多种立面造型的门，表现出一张张不同的面孔。
古籍中谈到的门 / 门的世界 / 门面的讲究 / 风水禁忌
窗的魅力
窗实在是一个“气口”，不仅是生理上供空气、阳光通过的气口，也是心理上使室内之人与外界实现情感交流的一个通道。窗的精神意义，便是关于人的精神意义。所以中国建筑的窗，是一种非常具有人情味的东西。
窗文化缘起 / 窗的姿态 / 窗的诗性品格
砖艺经营
中国人在漫长的营造活动中，总执着于将美文化及其观念带到建筑的每一部分、每一角落。当诸如砖雕、画像砖之类隐现于中国建筑文化之中时，砖艺的独异情趣与文化意义无疑令人倾倒。
泥土的塑造 / 砖的形象欣赏 / 画像砖神韵 / 砖画别裁
瓦片陶范
华夏宫室，自古多为土木所建，数千年风风雨雨，由于木易朽，故早期建筑遗存无多，现在倘想寻觅完整的先秦甚至汉魏的地面建筑物已不可能，只能从考古发现中领略残砖片瓦之遗风余韵。其中所谓瓦当，遗存颇众，弥足珍贵。
缘起与品类 / 美丽的瓦阵 / 瓦当：瓦艺翘楚 / 琉璃的辉煌
栏杆诗情
栏杆往往建造在楼阁与一些佛塔的凌空处，这些凌空的建筑一般都可供登临与眺望。人在登临、远眺之时，便可能有某种情感的抒寄，于是在古代一些骚人墨客的登临之作里，便不免写到栏杆，这就使得诗文中的栏杆空间意象成为情感的某种“符号”。
话说栏杆 / 古诗中的栏杆
台基永固
中国建筑在观念上愿其“立于万世”。实际上由于以土木为材，并不能长存，但要求建筑物“永存不朽”的观念与愿望必须得到满足。于是“一拍即合”，须弥座登上中国建筑舞台，正好满足了中国人通过营造以“立万世之基业”的文化心理。
台与台基 / 打好基础 / 须弥座：台基的“革命” / 台基形制
铺地修饰
对于一座建筑物及其环境而言，铺地的设置，人工地完善了空间的第六个面。无论在室内、室外，作为人们生活活动于其上的建筑与园林平面，铺地都具有独特的文化魅力。
最后一个“句号” / 类型与品格
室的“美容”
中国建筑的装修是在满足建筑基本实用功能的前提下开始的。建筑内外部空间的装修，具有梳理、分割、安排合适的空间区域的意义。围护、隔断、连续……装修使建筑的内外空间真正“醒”过来、“活”过来，成为真正属人的空间。
营构你自己的家园 / 琳琅满目
附录 中西建筑比较
以土木为材与以石为材 / 结构美与雕塑美 / 庭院与广场 / 人的营构与神的营构
主要参考文献
后记
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