《董其昌研究文集》简介：

作为一位明代的书画家和理论家，董其昌在他身后几百年已引起了学术界普遍的关注。1989年上活出版社暨中国绘画研究季刊《朵云》编辑部在松江举办董其昌国际学术研讨会，当时出版了一部《文人画与南北宗论文汇编》，收集了近百年来海内外有关董其昌的许多论文；而寻次会议所收到的一批论文，则收入了《朵云》24期之特辑。至1992年，美国纳尔逊博物馆又举办了董其昌国际讨论会，尔后该会的有些论文散见于国内的美术杂志。正是这前后两次国际讨论会，另外听说台湾也曾开过有关董其昌书法的研讨会，遂使我们萌发了编辑这本《董其昌研究文集》的念头。在编辑过程中行到了作者们的大力支持，尤其是一些译者在较短的时间内为我们赶译纳尔逊会议的论文，使本书行以如期付梓，这是我们要表示感谢的。为避免仍有所遗漏，我们还请洪再新先生搞了一个《董其昌及南北研究论著参考目录》附在书末，希望本书再加上以前出的那本《文人画与南北宗论文汇编》，能给予海内外的有关专家学者提供一定的学术参考，同时也希望读者对我们的编辑工作不足之处不吝赐教。

《董其昌研究文集》摘录：

董其昌说，唐朝的李思训父子是“着色山水”画法的代表，王维是“渲淡”画法的代表。这种说法出于凭空的想象，并没有什么根据。只是可以说王维从思想上奠定了南画的基础，手法上奠定南画基础的是元朝的董源。

《董其昌研究文集》目录：

目录中国绘画史上的“后现代”——论董其昌的文化学意义（代序）
《画说》作者问题研究
《画说》究为谁著
画禅新语
董其昌：一超直入
论董其昌的“南北分宗”说
山水画师承、画系与南北分宗
“南北宗论”的基本精神
“南北宗”新论
董其昌的艺术思想及其“南北宗论”
“南北宗论”的语境展示
董其昌“南北宗论”新考及新论
董其昌“南北宗论”在绘画史学上的失误
从技法原则到诗化境界——论董其昌“南北宗论”的矛盾
董其昌对历史和艺术的超越
董其昌在中国绘画史上的地位
对董其昌在中国绘画史上的意义之再认识
表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现
创作转化中自我的源泉——董其昌美学的反思
董其昌在晚明文化运动中的立场
董其昌和艺术的复兴
论董其昌的超越
画禅与诗禅——论董其昌与传统方学观念的关系
董其昌与历史的对话
谈董其昌
董其昌《婉娈草堂图》及其革新画风
董其昌《燕吴八景册》及其早期画风探
董其昌现《唐宋元画册》
有关董其昌《小中现大册》两三个问题
董其昌用笔论
谈董其昌的代笔
从《戏鸿堂帖》看董其昌对法书的鉴定
董其昌对宋画的鉴赏及其历史妥适性之初步研究
董其昌与明末清初之山水画
董其昌与清朝院画
董其昌山水画艺术的再认识
文人画与南宋山水画异同论
董其昌书学之阶段及其在书史上的影响
谢朝华而启夕秀——董其昌的书法理论与实践
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编后记
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