《浮世绘流派史》以18个篇章详尽介绍了日本浮世绘的源流与发展脉络，以21个风格流派兴起的时间顺序排列，同时在各流派内，按名家生年降序逐一介绍其师承关系以及各自的艺术风格，为我们勾画了一个庞大而又清晰的浮世绘谱系，修正了我们以往“浮世绘等同于锦绘”的片面认识。本书收录了东京国立博物馆、京都国立博物馆及各名家藏品，以340余幅浮世绘大家具有代表性的大幅手绘、木版画作品，生动展现了浮世绘由手绘本到木版画的过渡发展，由最初上流社会赏玩转向社会大众审美消费的过程，从而使我们更加深入地体会到日本浮世绘独有的艺术魅力。
收录浮世绘四百余年历史上全部21个风格流派
在浮世绘450年的历史上，共有21个风格流派，其中名家，有如狩野、土佐、岩佐、菱川、宫川、胜川、怀月堂、鸟居、西村、鸟山、奥村、北尾、歌川、葛饰、喜多川、细田、菊川、西川、月冈、雏屋立圃、英一蝶等。《浮世绘流派史》以18个篇章详尽介绍了日本浮世绘的源流与发展脉络，以21个风格流派兴起的时间顺序排列，同时在各流派内，按名家生年降序逐一介绍其师承关系以及各自的艺术风格，为我们勾画了一个庞大而又清晰的浮世绘谱系，修正了我们以往“浮世绘等同于锦绘”的片面认识。
版本权威
日本株式会社审美书院于日本大正三年（1914）出版了原名为《浮世绘画派》的日文修订版，此版在东京帝室博物馆藏、京都帝室博物馆藏（现国立博物馆）的协助下，特别获准复制皇室御用之物、华族及其他各名家之藏品，收录了180幅浮世绘大家具有代表性的大幅手绘、木版画作品及160余幅随文插图；画作的解说由东京美术学校教授大村西崖先生著述而成。该书在浮世绘名作的收录及鉴赏过程中，得到了日本画鉴定专家、古社寺保存会委员的宝贵意见。
此次中文版《浮世绘流派史》即以此为原本。
日本美术史学者、浮世绘名家著述解说
大村西崖（1867—1927），日本著名美术史学者、美术评论家。曾任母校东京美术学校教授，讲授美术、雕刻、美学、考古学、东洋史、东洋美术史等课程。后任帝室博物馆雕刻科主任。1906年参与审美书院的设立，1923年与王一亭、吴昌硕等于杭州创设有美书画社（中日美术俱乐部），并编写出版《禹域今画录》，将40余位中国近代画家及其创作介绍给日本读者。其主要著作除《东洋美术大观》《中国雕塑史》（中国画报出版社）外，还有《中国绘画小史》、《密教发达志》（五卷）等，后者曾获帝国学士院奖。
田岛志一（约1869—约1920），日本近代著名浮世绘名家、评论家、学者。1906—1909年出任审美书院院长，曾在日本和中国各地收集整理画谱，并对其进行分类出版。曾编辑出版《东洋美术大观》《南宗名画苑》等。他也对中日文化的交流做出过杰出贡献。
呈现代表性大幅浮世绘原作
本书收录了东京国立博物馆、京都国立博物馆及各名家藏品，以340余幅浮世绘大家具有代表性的大幅手绘、木版画作品，以185*260大开本呈现精美原作，生动展现了浮世绘由手绘本到木版画的过渡发展，由最初上流社会赏玩转向社会大众审美消费的过程，从而使我们更加深入地体会到日本浮世绘独有的艺术魅力。
贴合浮世绘意境的译文，专业注释
考虑到画集成书于20 世纪初，以近代日语写成，评鉴的对象属于传统美术作品，因此译文采用了一种略带古雅味道但又绝非文言文的风格，以达到尽可能再现原书氛围意境，同时又不脱离时代的目的。
译者为日语语言文学专业博士，从事中日语言、文化对比研究。翻译时期，译者恰逢在东京，便前往东京国会国立图书馆，仔细确认了原文；在翻译过程中，得到了广岛大学诸位老师的指导，并对涉及日本文化、历史、艺术的名词做了详细注解。
名家倾情作序
中央美术学院研究生院常务副院长、中国美术馆展览评审委员会委员、中国美术家协会版画艺术委员会委员、威尼斯国际艺术双年展中国国家馆参展艺术家陈琦教授为本次中文版倾情作序，呈现东西方艺术之间的艺术语言比较，从而使我们更加深刻体会不同艺术形式独有的艺术魅力。