《爵士乐史》简介：

万众期待的爵士乐史经典著作，资深译者首度译介！

【编辑推荐】

☆二十五年来最畅销的爵士乐史书籍，《华盛顿邮报》年度最佳书籍之一，《纽约时报》年度最值得关注图书

☆泰德•乔亚被誉为“美国最杰出的音乐史学家之一”。他不仅是音乐史学家、爵士乐资深评论家，更是爵士钢琴演奏家。

☆在他笔下，爵士乐历史上各个时期、风格，都被清晰地梳理了一遍，那些爵士领袖和巨匠，仿佛都活了，浮现出立体的形象，这段恢弘的历史也立了起来，在我们眼前铺开一幅纷繁壮丽的景观。作者评语中肯又决断，雄厚的知识使他下笔极富魅力，始终妙语连珠，经常一语中的，让这部虽厚达七百页的音乐大部头，读之却从头至尾都使人感到兴奋……

【媒体推荐】

它可能是迄今为止的爵士乐史研究中做得最好的。——《纽约时报》

《爵士乐史》是一部出自著名爵士乐演奏者、研究者的作品，但它完全面向大众读者……兼具可读性和专业性——无论是想找一本可轻松上手的爵士乐通史来读，还是期待从中领教爵士乐真正的魅力，这本书都不会让人空手而归。——《华尔街日报》

泰德•乔亚是美国最杰出的音乐史学家之一。——《达拉斯晨报》

【内容简介】

爵士乐，可谓世界上最为丰富的艺术形式之一，由非洲奴隶在“刚果广场”的舞蹈播种，历经新奥尔良的培育，在世界各地开花结果：摇摆乐、比波普、冷爵士、自由爵士……身兼演奏家、研究者双重身份的泰德•乔亚，以其深厚学识、专业洞察、精湛笔力，撷散落乐思于一堂。四百年来爵士乐各流派的生发、演变、突破及融合，一如即兴旋律错综交织在一起，灵动跃然纸上。

《爵士乐史》摘录：

新奥尔良红灯区斯托利维尔（ Storyville），存活了也就二十年，被公认为是爵士乐的发源地。 1897 年 10 月 1 日由市议会设立， 1917年 11 月 12 日被美国海军关闭。对事实的进一步调查显示此论颇有疑问。新奥尔良爵士乐权威唐纳德· 马奎斯（ Donald Marquis），在对巴迪· 博尔登 —通常被认为是第一个爵士乐音乐家 —生平的艰难探寻后得出结论，博尔登“从未在妓院演奏过。其他受访音乐家也不记得在妓院与乐队演奏过，他们认识的人里也没有”。就连斯托利维尔这个名字 —如今被供奉于爵士乐词典，大部分音乐家那时候都闻所未闻。如同低音提琴手波普斯· 福斯特回忆： 即便在我离开新奥尔良很久后，还是有些家伙专门跑来问我斯托利维尔的事。我原来以为，可能是我们演出过的某个小地方，但我记不起来了。后来当我发现他们说的是红灯区时，我真是莫名惊诧。我们通常只说‘那地方’而已。 其他资料显示，钢琴音乐在妓院极为常见 —虽然很多情况下用的是自动钢琴 —但只有少数几个地方设有大型乐队。当然，卖淫在斯托利维尔是笔大买卖：巅峰时期，约有 2000 名妇女、 200 家妓院参与。然而，爵士乐队一般在该地区的卡巴莱餐厅和舞厅出现，而不是妓院。因而，即使你赞同历史学家比尔· 拉塞尔关于斯托利维尔“善待爵士乐”的判断，也不意味着你可以做出爵士乐诞生于妓院或是与卖淫有特殊关系的结论。这是一种为了追求小报式的耸人听闻而有失严谨的说法。

《爵士乐史》目录：

第一章 爵士乐史前史
美国音乐的非洲化
乡村布鲁斯和经典布鲁斯
斯科特•乔普林和拉格泰姆
第二章 新奥尔良爵士乐
衰落城市的绝唱
巴迪•博尔登，难以捉摸的爵士乐之父
全世界最伟大热门歌曲的作者
新奥尔良大迁移
“国王”•奥利弗与路易斯•阿姆斯特朗
第三章 爵士年代
独奏者的时代
《热力五人组》与《热力七人组》
比克斯•贝德贝克和爵士年代
芝加哥和纽约
比克斯和川鲍尔
第四章 哈莱姆
两个哈莱姆
大乐队的诞生
艾灵顿公爵的早期生涯
棉花俱乐部
第五章 摇摆乐时代
摇摆乐之王
大乐队
堪萨斯城爵士乐
20 世纪30 年代小编制爵士乐的风格
艾灵顿公爵：中晚期作品
第六章 现代爵士乐
比波普的诞生
比波普的主流化
现代爵士乐钢琴
现代爵士乐的大乐队
第七章 爵士乐风格的碎片化
传统爵士和冷爵士
转型期的爵士乐：迈尔斯、柯川、埃文斯、杜菲、罗林斯
硬波普、后波普和灵歌爵士
第八章 自由和融合
自由爵士
融合和电子音乐
凯斯•杰瑞和古典融合
第九章 传统主义者和后现代主义者
新、旧传统主义者
后现代的脉动
第十章 新千年的爵士乐
虚拟爵士乐
爵士乐全球化
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索 引
原 注
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