《西方现代艺术史》简介：

阿纳森是美国享有盛誉艺术史家。《西方现代艺术史》为其代表作。这是一本最为完备的论 述现代艺术的书籍，其最大的特点是把绘画、雕塑、建筑三者完全统一地融合在一起对现代 艺术作了全面的阐述。全书约一千五百幅插图，着重作品分析，几乎每幅作品都有提及，分 析细致，语言生动通俗。作者愿意是给一般读者和学习现代艺术的学生看的。全书强调的是 现代绘画、雕塑和建筑的发现，但也注意到一九世纪现代绘画的渊源，《西方现代艺术史》 编排与装帧在同类作品中都是十分难得的佳构。��

本书主要讲的是二十世纪，从早期到1940年，现代主义先驱们的作品、创作态度得到了全面的检验。在讨论他们的作品时，首先研究的是作为审美对象的艺术作品的确切检验问题，在这当中，空间、色彩、线条和表面的整体组织都要研讨。肖像画法，它的意义和对待主题的态度，在现代艺术的许多流派中，诸如在表现主义、超现实主义、波普艺术（pop art）中的含意，都加以适当地注意。同时也要认识到，一件艺术作品，或一座建筑，不可能存在于真空里，它是整体环境的产物。这种环境，是一种社会的和文化的体系，与文学、音乐和其它艺术并肩而在，并涉及到一个时期的哲学和科学。除了对现代艺术和建筑进行广泛而有分析地观察之外，这本书还可以当成一部词典，这里面容纳了许多翔实的材料，特别是后面一部分，自1950年以来的艺术，那就是当词典编排的。

《西方现代艺术史》摘录：

早在1911年，拉里昂诺夫和冈查洛娃（(H.c.rOHqaPOB a,1881—1962）与康定斯基（ Василий Кандинский，格里历18661216－19441213） ）进行过通讯，康定斯基对他们搞的试验很感兴趣。 他们开展了一场叫做“辐射主义”（Rayonism）的运动， 1913在莫斯科举办了一个称谓“靶子”的展览，第一批辐射主义作品问世了（同时推出辐射主义宣言《光明透亮的流派》，补充来自百度百科）。 辐射主义是立体主义（Cubism）的一个分支，在强调动态、线条光辐射方面，与意大利的未来主义（ Futurism）有些关系。 拉里昂诺夫通过这些，追求在视觉上表现时间、空间的新概念，以形状反映数学家凯利（Arthur Cayley）、费里斯克·克莱因（Felix Klein）、哲学兼物理学家马奇（Eenst Mach）、物理学家爱因斯坦（Arbert Einstein）以及其他一些人的思想。 拉里昂诺夫的宣言，对未来主义者的宣言是形式上的讽刺。他歌颂当今文明的日常物体，否定个性的存在，赞美东方，反对西方。 拉里昂诺夫和冈查洛娃于1914年（第一次世界大战）离开了俄国去（法国）给迪亚列夫（芭蕾舞剧老板）搞（舞台）设计。两位艺术家都没有制作过多少意义深远的辐射主义的绘画。但他们的思想，涉及到立体主义（ Cubism）、未来主义（ Futurism）和奥弗斯主义（Orphism/Orphic Cubism ，又译俄耳甫斯（立体）主义）并包括了“一种人们称之为‘第四度（维）’感觉”的综合性艺术，影响到马列维奇和至上主义（suprematism ）的发展，这才是有重要意义的。

《西方现代艺术史》目录：

第一章 十九世纪的绘画

现代绘画史前背景
安格尔 戈雅 籍里柯 德拉克罗瓦 北部的浪漫主义 浪漫主义风景画和巴比松画派 柯罗 学院派：沙龙 杜米埃 库尔贝
印象主义
马奈 莫奈 雷诺阿 德加 图鲁兹一劳特累克 新印象主义和后印象主义 修拉 高更 梵・高 塞尚 惠斯勒

第二章 向二十世纪过渡

现代建筑的起源，十九世纪的先驱们
十九世纪的工业和工程 英国和美国的住宅建筑 芝加哥学派，摩天大楼的起源
现代雕塑的起源
罗丹 马约尔 布德尔，德斯皮欧 画家兼雕塑家：杜米埃、德加、雷诺阿、罗索
绘画中的象征主义和综合主义
雷东
新艺术运动
新艺术运动建筑和设计
高迪 霍塔
纳比派
维雅 波纳尔

第三章 二十世纪早期的绘画

野兽派画家和立体主义者引
马蒂斯和野兽派到1912年 马尔凯、弗里叶茨、凡・东根 杜飞德兰 弗拉芒克 野兽派的意义 野兽派之后的马蒂斯 马蒂斯的雕塑 立体主义之前的毕加索门 立体主义之前的勃拉克 到1914年的毕加索和勃拉克的立体主义

第四章 二十世纪早期的雕塑
主要倾向
早期的人物雕塑家
莱布鲁克 柯比、巴拉赫、河勒惠支、马克斯130布朗库西

第五章 二十世纪早期的建筑

美国
1920年以前的莱特
法国
贝瑞、戛涅
奥地利和德国
瓦格纳、卢斯、霍夫曼、奥尔布里奇、贝伦斯
低地国家
伯尔拉赫、维尔德
表现主义建筑

第六章 绘画走向表现主义

蒙克 恩索 路阿

第七章 德国的表现主义

罗尔夫斯、柯林思、莫德来一贝克尔 诺尔德
桥社
凯尔希纳168赫克尔、奥托・牟勒
佩克斯坦、施米特一罗特鲁夫
表现主义的版画
青骑土
到1914年的康定斯基 马克 麦克 雅弗林斯基

第八章立体主义的传播

立体主义雕塑
阿基本科 杜桑一维龙门 利普希茨 劳伦斯 扎德金

立体主义绘画门
格里斯 格莱茨、梅占琪 弗里斯内 莱歇 纯粹主义、让奈亥、奥占芳 奥弗斯主义、德劳内、库普卡 维龙、杜桑、到1914年的毕卡比亚

第九章 意大利的未来主义

巴拉 塞韦里尼、卡腊
未来主义雕塑
波丘尼
未来主义建筑
圣埃利亚

第十章 俄国的抽象和构成主义

抽象艺术的出现
辐射主义和至上主义、拉里昂诺夫、冈查洛娃 马列维奇 李西茨基
康定斯基在俄国1914―1921

构成主义
塔特林 罗德琴柯 加波、佩夫斯奈

第十一章 荷兰的风格派

蒙德里安和到1918年的新造型主义 列克 凡・杜斯堡 万同格罗
风格派建筑
万特霍夫、奥德、里特维尔德、依斯特恩

第十二章 建筑中的国际风格

到1930年的格罗皮斯 爱里尔・萨里宁 勒・柯布西耶 到1930年的米斯 包豪斯（1919一1933）

第十三章 绘画从表现主义走向梦幻

克里姆特、席尔 珂珂希卡 费宁格 克利 1921年后的康定斯基 莫迪利阿尼 苏丁 帕森 郁特里罗

第十四章 梦幻的先驱

卢梭 其他天真画家 夏加尔
形而上画派
德・契里柯 卡腊 莫兰迪

第十五章 达达

苏黎世达达（1916―1919）
到1920年的让・（汉斯）・阿普
纽约达达（1915―1920）
1911年后的杜桑
德国达达（1918―1923）
施威特 到1921年的恩斯特
巴黎达达（1919―1922）

第十六章 1920年代和1930年代的德国绘画

新客观现实派
格罗兹 狄克斯 贝克曼
构成主义和抽象
1920年后的加波 莫霍利一纳吉 艾伯斯 施莱莫、贝林、基斯勒、拜尔、包梅斯特

第十七章1920年代至1930年代的巴黎绘画
战后早期的毕加索 战后年代的勃拉克

第十八章超现实主义
1914年后的毕卡比亚 1920年后的阿普 1920年后的恩斯特 米罗
1930年代的超现实主义
马宋 唐吉 达利 马格里特 贝尔莫、布劳奈尔、多明吉斯、莫莱・奥本海姆、帕伦、塞利格曼
新浪漫主义
魔幻现实主义
罗依 德尔沃 巴尔苏
1925年以后的毕加索
雕塑和装配中的梦幻
1928年以后的毕加索雕塑 冈查列兹 贾科梅蒂 恩斯特的雕塑 考尔德

第十九章1930年代的抽象：巴黎画派
1923年以后的佩夫斯奈 1920年以后的蒙德里安

第二十章1950年以前的美国绘画与雕塑

美国现代主义先驱
莫勒、韦伯、哈特利 马林 达夫 奥基夫 麦克唐纳一赖特、拉塞尔、布卢斯、约瑟夫・斯太拉
军械库展览
精确主义者
希勒 德穆斯 香伯格 斯图尔特・戴维斯们d奈尔斯・斯潘塞、克劳福德
1930年代：现实主义、社会现实主义和地方主义
沙恩、霍珀、奥尔布赖特
墨西哥
里韦罗、奥罗兹科、西盖罗斯
走向抽象艺术
卡利斯、拉特内、艾弗里、麦基弗、格雷夫斯
雕塑
拉歇斯、纳德尔曼、贝哲曼、野口勇

第二十一章1930年以来的建筑

先驱们的后期风格
1930年后的莱特 1930年后的格罗皮斯 1930年后的米斯 1930年后的勒・柯布西耶
芬兰
阿尔托、厄维
瑞典
阿斯普伦德
丹麦
雅各布森
大不列颠
阿里森・史密森、彼得・史密森 詹姆士・史特林
法兰西
德国
夏隆
荷兰
意大利
内尔维、蓬蒂
拉丁美洲
尼迈耶、科斯塔、维拉努瓦
加拿大和澳大利亚
日本
丹下健三
美国嵋
摩天大楼 住宅 工业综合群体
学院和大学校园、宗教建筑
文化中心、剧院和博物馆 城市规划与重建、航空港 建筑与工程
结语

第二十二章本世纪中叶的绘画和雕塑

美国的抽象表现主义、行动绘画以及抽象的意象主义者
戈尔基 汉斯・霍夫曼 马塔 孔宁 波洛克 托比 汤姆林、巴泽蒂斯、特沃柯夫 克兰 古斯顿 布鲁克斯 马卡・雷里 戈特利布 斯蒂尔 罗斯科 纽曼 莱因哈德 马瑟韦尔

英国：绘画
斯潘塞 本・尼克松
英国：雕塑
爱泼斯坦、高迪埃一布泽斯卡 亨利・穆尔 赫普沃思

第二十三章本世纪中叶以来的艺术

人物和梦幻
法国 意大利和奥地利 英国 丹麦、比利时、荷兰、冰岛 德国、波兰、西班牙、以色列 美国 拉丁美洲
抽象绘画
巴黎画派 德国 意大利 西班牙
具体艺术
瑞士 意大利 巴黎画派
抽象雕塑和构成
美国 巴黎画派 英国 墨西哥

第二十四章 1960年代和1970年代的动向
回到物体
装配和废品雕塑 偶发艺术和环境艺术 英国波普艺术及其分支 美国波普艺术及其分支 新现实主义
1960年代和1970年代的其它倾向
初级结构、最低限艺术
环境艺术
场所雕塑、大地作品 表演 运动和光 光效绘画 艺术 色场绘画与造型画布 字母主义、抽象书法、抽象象形绘画、具体诗歌、打字机艺术、机器艺术
1970年代的倾向
新现实主义或照相写实主义 概念主义 新老抽象派
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