《馆中窥事》简介：

如书名所示，这本书是要从“馆中”来“窥事”。这些事不只是基本的馆藏信息，更是美术馆及其收藏所反映出的艺术史观，甚至扩大到文化史观和社会史观。“透过美术馆”要看的不只是“日本艺术”，而是“日本”，包含日本的历史和社会。

十个美术馆的记述连续为日本艺术史的叙事，体现在章节编排的时间顺序上，即从日本中世的艺术推进到近现代以及当代艺术。同时，这些美术馆又在地理上从北到南、至东向西构成了日本的人文地理轮廓。它们虽然大都不是最为主流且广为人知的大型国公立机构，却在不同维度代表了日本众多美术馆中具有特殊价值的一个侧面。

《馆中窥事》摘录：

雪舟在长卷中苦心孤诣，将南宋夏珪的风格融合于他自身的造型语言中。在当时的语境中，宫廷画院画家夏珪意味着中国水墨画的正统，其作品为最高统治者足利将军家收藏，具有文化权威和政治权威的双重象征意义。雪舟对夏珪风格的模仿除了对中国正统水墨的推崇之外，亦包含对权威视觉语言的引用。而在长卷中融入雪舟自身的风格，又让献画这一行为体现出独特的价值。这一长卷尽管包含诸多世俗动机，其将中国水墨融会贯通于日本绘画自身文脉之上的艺术成就仍然毋庸置疑。此时的雪舟已经能游刃有余地驾驭笔墨，将习来的技艺和自身的心意自在地付诸笔端，洋洋洒洒，一挥而就。这四季的山水跨越历史时空，在当代被指定为“国宝”，也是山口县毛利博物馆的镇馆之宝。

《馆中窥事》目录：

第一章 大阪市立东洋陶磁美术馆
消逝与新生：追寻宋瓷的理想 001
第二章 山口县立美术馆
画中画外：雪舟的山水与庭园 028
第三章 正木美术馆
背反的茶道：从堺到京都 061
第四章 乐美术馆
艺术家的诞生：京都茶陶“乐烧”的故事 090
第五章 大原美术馆
美术收藏的“西洋租界”与错时的“现代化” 117
第六章 大塚国际美术馆
艺术史漫步：凝缩的时间·重构的空间 147
第七章 无言馆
长野深处无言馆 177
第八章 东京都美术馆
一个时代，一个场所 206
第九章 町田市立国际版画美术馆
版画的近代：复制的媒体·独创的艺术 233
第十章 东京都写真美术馆
不可替代之眼：摄影的技术与艺术 262
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