上月巴黎现代艺术博物馆失窃，一位蒙面大盗打烂一个锁，砸坏一扇窗，在好几位保安的眼皮底下，偷走一幅毕加索，一幅马蒂斯，一幅布拉克，一幅莱杰，一幅莫迪乔安尼。
“你死前一定要偷过至少一幅毕加索”，肯定写在《成为一位优秀艺术品盗贼》培训教材第一页，根据统计局数字，毕加索是“被偷最多的画家”，世界前十名的博物馆，没被偷过一两幅毕加索，估计都不好意思跟人打招呼。被偷榜第二名据说是蒙克，这位生前孤独抑郁以自己的精液作画送给女人的古怪挪威男，作品《尖叫》却在他死后成为世界上被翻印次数最多的画之一，而且该作品还反复被盗，成为名画盗窃史必读篇章。
美国著名文化人儿戈尔维达尔对艺术作品于人类的意义有评语：我们创造的艺术作品，是人类在一个巨大的“no”面前，发出的一声小小的“yes”。
毕加索被誉为“当代最伟大最具影响力的画家”，他那声“yes”振聋发聩，然而对于一个品位低俗心脏还不好的人，毕加索太宏亮太巨大了，于是我无视他代表我代表人类取得的杰出成就，内心深深热爱马蒂斯。
马蒂斯不关心人类成就，他曾经说，我希望我的作品，是一个疲惫商人的安乐椅。我最喜爱的艺术评论家罗伯特休斯这样总结马蒂斯的一生：“他出生于1869年，这年轮船时代前最快的帆船下水，去世于1954年，那年第一颗氢铀弹在比基尼岛爆炸；他的人生跨越了两个世界，他历经了历史上最糟糕的战争，最可怕的屠杀，最激烈的意识形态斗争，然而他连一丝头发都没有乱过。1960年代，人人都以为艺术可以改变世界的时候，我们鄙视马蒂斯，然而现在我们不得不仰慕马蒂斯的常识，马蒂斯对他的观众没有幻想，他知道艺术能拥有的唯一观众是受过教育的资产阶级，历史证明了他的正确。”
除了仰慕马蒂斯在剧烈变革前纹丝不动的造型、在伟大时代之外创造一个小世界的镇静，我爱马蒂斯的另一个原因，是他和我一样爱塞尚。马蒂斯早期以塞尚为精神导师，笔触粗犷，色彩野蛮，以物品与物品之间的空间来表现物品。然而塞尚是个处理人际关系和蒙克一样有障碍的人，他刻画男性女性的作品中始终充满暴力和性的隐喻。马蒂斯中后期逐渐离开塞尚，寻求更纯粹的形状、更美丽的形体、更简单地体现事物本质。
马蒂斯在巴黎被偷的《田园曲》，画于1905年，画面构造取自于塞尚名作《三浴女》，然而色彩明亮优美，体现女人与男人、与自然和谐相处的美好景象。毕加索此次被偷的《鸽子和豌豆》，则是立体主义杰作。毕加索曾经在观看了大量非洲面具后说：如果你给鬼魂一个形状，你就能让它们自由。毕加索的立体主义，显然就是在扭曲变形中表达他对“现代”与自由的理解。
身为两位最杰出的现代派画家，毕加索和马蒂斯关系复杂，毕加索曾经说：如果我不是像现在这样画画，那我一定是像马蒂斯那样画。马蒂斯说：只有一个人有权利批评我，那就是毕加索。
1907年，他们决定各自送对方一张画。结果两位都挑了他们认为对方最差的作品，似乎是为了增强自己的安全感。马蒂斯挑了一张毕加索的《水壶，碗，柠檬》，因为此前不久马蒂斯的一张静物刚刚遭到新闻界的猛烈抨击，艺术评论家在报纸上呼吁“柠檬不是扁平的，马蒂斯先生”。而毕加索的柠檬，很显然，比马蒂斯的还要扁平多了。
1945年，马蒂斯和毕加索在伦敦维多利亚阿尔伯特博物馆举办联合展览，展出前，马蒂斯在笔记本上写道：“明天下午四点，毕加索来访，为了伦敦的宣传，我得和他一起办这个展览，当我想象同一个房间里，一边是我的作品，一边是他的，我感觉自己在和癫痫症患者同居。”
所以，巴黎警方实在很应该在《世界报》上登出公开信：巴黎现代艺术博物馆大盗敬启–如果你热爱马蒂斯，请切记将他和毕加索分别挂在两个房间。