两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。是多少绿荷相倚恨，一时回望背西风酒。赏欣的第一句“两竿落日溪桥上”，主旨時间和地址。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照下，也非在暮色苍茫当中。在大家面前进行的这一幅画中的光源和色度是温和宜目地。地址是“溪桥上”，则表明诗人行吟之时，既非穿行岸上，也非行船溪面，这为后三句眺望岸边柳影、俯瞰海上绿荷定了方向。诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上可见的岸柳含烟之景。诗人的观查极为微小，措辞也极为精准。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不但在字面属对齐整，并且在理道路上有其相互关系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日到底也有两竿之高，就不太可能是若隐若现弥漫着的一片烟雾，只可能是隐隐约约的“半缕轻烟”；并且，这“半缕轻烟”不太可能闪过在日阳光照射到独到之处，只很有可能飘扬在“柳影”包裹在当中。这前两句纯写景色，但从诗人所选定的落日、烟柳之景，让人觉得：界面的风景并不是那麼轻快，反而是有点黯淡的；篇章的格调并不是那麼乐观，反而是有点伤感的。这也是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而分配的合色的室内环境氛围。诗的四两句“是多少绿荷相倚恨，一时回望背西风酒”，写从溪桥上可见的菏叶见风之状。这两句，除于问语“是多少”二字领起，使诗词展现与所写內容相表中的东风摇荡之美外，上句用“相倚”二字托出了青盖亭亭、拥簇在海面上的形状，而下句则在“回望”前用了“一时”二字，惟妙惟肖入妙地摄入了龙卷风吹来、满溪菏叶随风飘荡旋转这一一瞬间的动态性。在古诗词中，可以摘举许多写风荷的语句，在其中更为人所熟识的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”一两句。王国维在《人间词话》中夸赞这一两句词是“真能得荷之王理者”。而假如只留其一点来较为，理应说，杜牧的这两句把风荷的形状写的更加飞动，不但书中惟妙惟肖，并且字里柔情似水。这儿，诗人既在景物描写之时“随物以婉转”（《文心雕龙?物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形状、动态性；又在感物之时“与心而彷徨”（跟上面一样），别有一定的会地写下风荷的神情、情态。自然，风荷本来绝情，不应有恨。风荷之恨是以诗人的内心中呈现出的。诗人把自己的情感贯注到无生命力的风荷当中，带上自身情感颜色去看看风荷“相倚”、“回望”之状，感觉他们似若有情，心存恨事，因此把对外部物态的勾画与自身内幕的显露，不期而然地结合为一。这儿，表层写的是绿荷之恨，其实物中见我，写的是诗人之恨。前唐中主李?有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换脸几句“绵绵细雨寻梦鸡塞远，小院吹彻玉笙寒”，从古至今为人正直所传颂。王国维在《人间词话》中却觉得，这几句比不上它的上半阕开始几句“菡萏香销翠叶残，西风酒愁起水青间”，并称赞其“有很大的众芳芜秽，韶华易逝之感”。而原词下面也有几句是：“还与韶华共??，无奈看。”这一两句词及其王国维的赞语，正可以作杜牧这两句的诠释。联络杜牧的遭受看来，其所主要表现的就这样一种芳时不会再、韶华易逝之恨。杜牧是一个有政冶理想和认为的人，而悲剧生在唐王朝的衰落阶段，一生志事，百无一酬，这时又遭受挤兑，出为外官，满怀壮志难酬的隐隐作痛，因此在他的眼眸、书中，连面前绝情的绿荷，也好像充斥着哀愁了。