清明节时期：唐朝创作者：杜牧全文：清明时节雨陆续，行人欲断魂。借问酒楼哪里有?牧童遥指杏花村。译文翻译清明时节的情况下，诗人不能够回家了祭扫，却孤零零一个人在远在他乡道路上奔忙，内心早已不是滋味;更何况，天也不作美，阴郁着脸，将牛毛细雨陆续溅落出来，面前迷蒙蒙的，春衫湿乎乎的。诗人啊，真是要断魂了!找一个酒楼避躲雨，暖暖身，消消心中的凄苦吧，可酒店餐厅在哪儿呢? 诗人惦记着，便向路边的牧童探听。骑在牛背上的小牧童拿手向远方一指——哦，在哪盛开桃花的村子，一面酒店餐厅的旗号高高的挑动，已经拉拢路人呢! 注解①清明节：在我国传统的的扫墓节日，在公历四月五日前后左右。②欲断魂：描述悲伤极深，仿佛生命要与人体分离一样。③借问：我想问一下。这一天恰好是清明节新春佳节。诗人老范，在行路正中间，可巧遇上雨。清明节，尽管是柳绿花红、春意盎然的季节，可也是气侯非常容易产生变化的期内，经常追上“闹气温”。远在梁代，就有些人记述过：在清明节前几天的清明寒食，通常有“疾风甚雨”。倘若正赶在清明节这一天雨天，也有个专名称为“泼火雨”。诗人杜牧遇到的，恰好是那样一个日子。诗人用“陆续”两字来描述那一天的“泼火雨”，真的是棒极了。怎见得呢?“陆续”，若是形容下雪，那应是降雪，说白了“飘飘洒洒，下降好一场大雪来”。可是临到雨，状况却正相反，那类叫人觉得“陆续”的，决不是暴雨，反而是绵绵细雨。这细雨，也正便是细雨的特点。细雨纷纷，是那类“天街小雨润如酥”样的雨，它有别于夏季的如倾如注的大暴雨，也和那类蒙蒙细雨的秋风秋雨决不是一个味儿。这“雨纷纷”，正把握住了清明节“泼火雨”的精神实质，传递了那类“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又漂亮的人生境界。这“陆续”在这里当然不容置疑是描述那细雨的诗意;但是它又不止是如此而已，它也有一层独特的功效，那便是，它事实上仍在描述着这位在雨中行路者的情绪。且看下面一句：“行人欲断魂”。“路人”，是出门时的旅行的人，“路人”不等于“游客”，并不是这些游春逛景的人。那麼什么叫“断魂”呢?“魂”便是“三魂七魄”的生命吗?并不是的。在诗文里，“魂”指的大多数是精神实质、心态层面的事儿。“断魂”，是竭力描述那一种十分明显、但是又并不是搞清楚主要表现在外面的很深隐的情感，比如相恋想思、寂寥消沉、暗愁深恨这些。当诗人有这种心态的情况下，就经常爱用“断魂”这一词语来表述他的心情。清明节这一节日，在古代人觉得起來，和大家今日对它的意识并不是彻底一样的。在那时候，清明节是个颜色格调都很浓厚的大节日，本应是家人团聚，或去玩欣赏，或扫墓祭扫，是具体的礼数风俗习惯。除开这些贪花恋酒的公子王孙等人以外，有一些大脑的，尤其是心思细腻的诗人，她们心底的味道是非常繁杂的。倘若再追上孤身一人行路，触景伤怀，那么就更非常容易惹动了他的心思。偏要又追上细雨纷纷，春衫尽湿，这给路人就又带来了一层忧愁。那样来感受，才可以了解为何诗人在这里当口儿要写“断魂”两字;不然，下了一点毛毛雨，就非常值得“断魂”，那不太没来由了没有? 那样，大家就又可返回“陆续”二字上去了。原本，新春佳节行路的人，早已有许多心思，再再加上身处雨丝风片当中，陆续洒洒，连夜趱行，那心情也是翻倍的凄迷繁杂了。所以说，陆续是形容春雨，可也描述心态;乃至何不说，形容春雨，也就是为了更好地描述心态。这恰好是在我国古典诗歌里寓情于景、寓情于景的一种绝艺，一种圣境。前二句交待了场景，问题也发生了。怎么办呢?须得寻求一个处理的方式。路人在这时不免想起：往在哪里个小酒店餐厅才好。事儿很搞清楚：寻到一个小酒店餐厅，一来松口气，避躲雨;二来自饮三杯，解解寒风料峭人士的寒枝，暖暖被淋雨湿的衣服裤子;最重要的是，借此机会也就能散散心头的忧愁。因此，向人指路了。是向谁问路的呢?诗人在第三句里并沒有告知大家，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在英语的语法上讲，“牧童”是这一句的谓语，可它确实也是上句“借问”的宾词??它补充了上句主客问答的彼此。牧童对答了没有?大家不为人知，可是以“行動”为回应，比对答还需要独特强有力。大家看《小放牛》这入戏，当有些人向牧童哥指路时，他将手一指，说：“您沿着我手儿瞧!”是连对答带行動??也就是连“歌曲”带“界面”，二者一起都使观众得到了美好的享有;现如今诗人技巧却更简单，更精湛：他只将“界面”给与读者，而省掉了“歌曲”。不，倒不如说是包含了“歌曲”，读者赏析了那一指路的幽美“界面”，与此同时也就隐约听到了对答的“歌曲”。“遥”，字面上实际意义是远。但大家背诗的人，切勿随处拘守字面上实际意义，觉得杏花村汾酒一定离这儿也有十分遥远的路程。这一指，早已使大家好似见到，隐隐约约红杏梢头，明晰挑出来一个酒帘??“酒望子”来啦。若确实间距漫长，就无法产生造型艺术联络，若确实就在面前，那又失去委婉无穷的兴趣：妙就妙在一切顺其自然中间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神色，恰好是由这儿感受脱化而成，恰好为杜郎此句作诠释。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，拿手儿一指，……前边的土坡，有多户人家，那杨柳树上挂着一个大广告牌”，随后他叫女顾客“你需要吃美酒就在杏花村汾酒”，也是以这儿脱化出去的。“杏花村汾酒”不一定是真地名，也不一定即指酒楼。这只要表明指往这一靓丽的桃花最深处的村子就可以了，显而易见，那边是有一家小小酒店餐厅在等待招待在雨中行路的顾客的。不但如此。在现实生活中，指路仅仅方式，目地是得确实奔到了酒店餐厅，并且喝到了酒，才算一回事儿。在诗里也不必定了，它刚好只提到“遥指杏花村”就嘎然而止，再很少费一句话。剩余的，路人如何地问讯而喜，如何地加倍努力儿趱上去，如何地高兴地找着了酒店餐厅，如何地高兴地得到了躲雨、消愁两层面的考虑和酣畅……，这种诗人就能“无论”了。他把这种都委婉在篇数以外，付予读者的想像，由读者自去寻找领悟。他只将读者引进一个诗的人生境界，他可并不承担景区讲解员全景图;另一面，他却为读者进行了一处远比篇章语文课语句所表明的更加宽阔得多的想像空间。这就是造型艺术的“多不绝”。这才算是诗人和大家读者的一同享有，这算是造型艺术，这也是在我国古典诗歌所尤其擅场的地区。古代人曾说过，好的诗，可以“状难写之景，如在现阶段;含不绝之意，取决于言外”。拿这一首《清明》古诗绝句而言，在一定的意义上，也是实至名归的。这一首诗歌，一个难字都没有，一个历史典故也无需，整篇是十分简单的语言表达，写的轻松之极，没什么运营做作之痕。声调十分和睦完满，景色十分清爽、栩栩如生，而又人生境界幽美、兴趣隐跃。诗由篇法讲也很当然，是次序的书写。第一句交待场景、自然环境、氛围，是“起”;第二句是“承”，写下了角色，表明了角色的凄迷繁杂的心情;第三句是一“转”，殊不知也就明确提出了怎样解决这类心情的方法;而这就立即逼出了第四句，变成整篇的精彩纷呈所属?“合”。在文化上，这也是由低而高、逐渐升高、高峰端点放到最终的技巧。说白了高峰端点，却又不是一览无余，所然兴尽，反而是余韵邈然，意味深长。这种，全是诗人的高超之处，也就是非常值得人们学习培训承继的地区吧!