作者：
《无题》
时期：唐朝
相见时难别亦难，车风乏力百卉残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多通道，青鸟殷勤为探看。
来是空言去绝踪，月斜楼顶五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠玉，麝薰微度绣莲花。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重!
昨夜星辰昨晚风，帘外西畔桂堂东。
身无彩凤燕双飞，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马莲台类转蓬。
飒飒车风绵绵细雨来，莲花塘外有轻雷。
三足金蟾啮锁上香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细地长。
女神职业生涯原是梦，小姑子居住环境本无郎。
事件不相信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道想思了无利，未妨寂寥是清狂。
碰面的机遇真的是难能可贵，各自时也难分难舍，更何况又兼车风将收的暮春气温，百卉残谢，更为让人悲伤。 春蚕结茧到死时丝才吐完，焟烛要燃进行灰时像泪一样的低温蜡烛才可以滴干。女性早上装容照镜，只忧虑丰厚众多,黝黑的鬓角更改色调，青春年少的容貌消退。男人夜里长吟不寐，必定觉得冷月侵人。另一方的住所从这儿去沒有有多远，却无路可通，可望而不可及。期待有青鸟一样的特使殷情地为我要去探看恋人，往来传送信息。
这也是诗人以“无题”为题型的很多诗文中最著名的一首情寄诗。
首联是极其想思而传出的低沉感叹，在聚散两依依中突显分离的苦难。“车风乏力百卉残”一句，既写地理环境，也是抒发感情者心情的体现，物我相融，内心与当然获得了精准的切合。这类借景色体现人的境况和感情的，在李商隐的笔底是普遍的。例如《夜雨寄北》的前几句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不但代表诗人留滞巴渝，并且体现了客子离人的庸庸碌碌，同“车风乏力百卉残”一样，写实性与代表融为一体，授予感情以可以感受的外在形状，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 “别”字，不是说时下已经道别，反而是指既成的迫不得已分离出来。先人诗一书中有“别日何易会日难”“别易会难能可贵”等句，全是以注重再聚首之难而感叹别离之苦。李商隐从这儿推进一步，表明由于“相见时难”因此“别亦难”??无法割舍、痛苦得无法禁受。“车风”点了季节，但也是对人会的想思情状的形容。因情的绵缠，人如同春季末凋落的桃花那般没有了气愤。2个难字包括了不一样的实际意义，前一个难是写当时两个人相见的不容易，有是多少想念追求;后一个难字则写下临别时的难分难舍和别离后彼此所承受的感情难熬，由此可见这对情侣的爱情史是多么的的困难和心酸。第二句则写伤别的人偏遇暮春。春意盎然凭着的是清风力量，而清风力竭，则群芳凋逝。花尚这般，人又能如何呢?诗人在这儿用暮春景色进一步表述了人世间饱尝的深深地伤感。
颔联然后写由于“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更加坎坷入微。诗人以代表的技巧写下自身的痴心苦意及其九死而不悔的感情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”楷音，全句是说，自身针对另一方的想念，好似春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是形容自身为不可以欢聚而痛苦，无尽无休，好像蜡泪直到焟烛烧制了灰方始流尽一样。想念不仅，表现着眷念之深，可是终其一生都将处在想念中，却又表明相聚遥遥无期，发展前途是遥遥无期的，因而，自身的痛苦也将终身以随。但是，尽管发展前途遥遥无期，她却至死靡它，一辈子都需要眷恋着;虽然痛苦，也仅有承受。因此，在这里几句里，不仅有心寒的忧伤与痛苦，也是有缠绵悱恻、炙热的固执与追求。追求是遥遥无期的，无望中仍要追求，因而这追求也着有消极颜色。这种感情，好像在无限地循环系统，无法求其端绪;又好像构成一个多面的立体式，光从一个视角是不可以见其全貌的。诗人仅用2个形容就完满地表现了这般繁杂的心态，表明他的想到是很充足的。“春蚕”句最先是人的眷念感情之缠绵悱恻同春蚕吐丝绵绵不绝不绝中间的想到，又从蚕吐丝到“死”方止而变化到人的感情之生死不渝，因而写下了“到死丝方尽”，使这一品牌形象具备了多种多样形容的实际意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不可老，白天黑夜心怀丝。何惜微躯尽，缠绵悱恻自有时候。”造意与《无题》的“春蚕”句相仿。但是，这儿的春蚕“何惜微躯尽”，是在料得“缠绵悱恻自有时候”、发展前途颇有期望的情形下形成的潜意识。《无题》“春蚕”句则要不然，就其表现追求精神实质来讲，它表现的追求是遥遥无期的，却也是不计入期待之有没有的，感情人生境界有差别，想到也更加坎坷。以焟烛的点燃形容痛苦的难熬，在李商隐之前的南朝乐府中，也很多见。如“思君如明烛，中宵空自煎”，“思君如夜烛，煎泪好几千行”等皆是。“蜡炬成灰泪始干”一样是用焟烛作形容，却并不是单一地以蜡泪比较痛苦，反而是还进一步以“成灰始干”体现痛苦的感情终身以随，想到比先人深微繁杂得多，品牌形象的文化底蕴也因而而丰富多彩得多了。 颈联从诗人贴心关心的视角推断想像出另一方的相思之苦。上句是写下了年轻女子晓妆对镜，抚鬓自残的品牌形象，从这当中暗示着出女性的想念和忧虑。“云鬓改”，是说自身由于痛苦的摧残，夜里奔走无法成眠，以致于鬓角掉下来，容貌苍老，亦即六朝诗人吴均常说“绿鬓愁中改，佳人啼里灭”的含意。可是，《无题》“晓镜”句说的是早晨照镜时为“云鬓改”而凄苦，而且是“但愁”??只因此而愁。这就栩栩如生地了纡折婉曲的精神实质主题活动，而不会再是单纯性地描述青春年少被痛苦所消遣这件事情了。自身于晚间因痛苦而苍老，早晨又为苍老而痛苦。晚间的痛苦，是由于感情的追求不可完成;次日为苍老而愁，是为了爱而期待长葆青春年少，总而言之，为感情而苍老，而痛苦，而郁悒。这类白天黑夜?环、缠绵悱恻往复式的感情，依然表现着痛苦而固执的心曲。下句，“应觉月光寒”是借生理学上冷的觉得体现心理状态上的苍凉之感。“应”字是揣测、意料的一口气，表明这一切都是自身针对另一方的想像。想象这般栩栩如生，展现了她针对恋人的想念之切和掌握之深。 立即写下年轻女子孤影想思的凄凉情景，深更半夜踟蹰，孤寂无伴，会觉得月光的凛冽寒烟。细致地别人的凄苦，由此可见诗人对女性的关怀备至，也就更为表现出诗人感情的深厚。
尾联，想像愈实际，想念愈真切，便愈会熊熊燃烧见面的期盼，这就是其內容。即然见面遥遥无期，因此只能请特使给自己殷情问候，替自身去探望他。古诗词中常会以仙侣形容恋人，青鸟是一位女士神仙西王母的特使，蓬山是神话传说、传说中的一座仙景，因此这儿就是以蓬山用为另一方居住环境的代表，而以青鸟做为抒发感情主角的特使发生。这一指望特使的末尾，并没更改“相见时难”的痛苦境况，不过是遥遥无期中的期待，发展前途依然非常渺小。诗早已结束，抒发感情主角的痛苦与追求还将坚持下去。 这首诗，从头到尾都融铸着痛苦、心寒而又缠绵悱恻、固执的感情，诗里每一联都是这类感情情况的体现，可是各联的实际诗意又彼此之间之别。他们从不一样的层面不断表现着融贯原诗的繁杂感情，与此同时又以相互之间的紧密对接而竖向地体现以这类繁杂感情为主要内容的心理状态。那样的抒发感情，联绵往复式，微小精工细作，取得成功地重现了心里的绵邈情深。
诗里五各句，都能够从李商隐之前的文学创作中发觉类似的。在先人写作的熏陶和启迪下，诗人有一定的承继和参考。可是他并沒有简易地效仿先人，反而是以很高的创造力，往前迈进了一大步，把原先较为质朴的表现方式更新改造得更坎坷、栩栩如生，用于体现更加丰富多彩、深入的观念感情，事实上早已脱下旧的行迹，变成新的造就了。从这儿可以看得出，诗人丰富多彩的文学类涵养与他针对诗意和表现方式的探寻，是这首诗获得造就的主要标准。
在唐代文坛上，李商隐是一位大伙儿，那时候与杜牧并称。但是，若就对后人的危害来讲，他是超出了杜牧的。李商隐在诗歌史上的一个关键奉献，是创造性充实了诗的抒发感情造型艺术。他的诗歌的特点，常以清词丽句结构幽美的品牌形象，情寄深微，蕴意幽隐，颇具蒙?婉曲之美。最能表现这类设计风格特点的著作，是他的七言律绝，在其中又以《无题》诸作称得上典型性。诗以“无题”命篇，是李商隐的造就。这类诗词作品并不是成于一时一地，大部分感情，其內容或因不方便明言，或因难用一个适当的题型表现，因此命为“无题”。在其中有的很有可能别有寄予，也有可能有谈恋爱本领认为借助，虽然有许多专家学者对于此事开展考索，可是在都没有不容置疑的直接证据以证实确实有寄予或确依什么事以前，关键应当以诗文品牌形象所产生的诗意为根据，把他们做为一般爱情诗歌看待，这并不防碍了解他们的艺术价值。