寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头到老宫女在，闲坐说玄宗。
注释
⑴寥落：孤独冷淡。
⑵行宫：皇上在京都以外的城堡。
译文翻译
早就苦闷冷寞的古行宫，
零落宫花仍然投运玉梅。
有几个两鬓斑白的宫女，
闲坐讨论当初的李隆基。
赏欣
元稹的这一首《行宫》是一首表达兴衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。这儿的古行宫即洛阳市行宫上阳宫，白头到老宫女即“上阳白发人”。据白居易《上阳白发人》，这种宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这里打入冷宫里一闭四十多年，变成白头发内侍。这一首言简意赅的五绝具备深遂的诗意，颇具韵致的诗味，倾吐了宫女无限的凄楚之情，寄予了作家低沉的兴衰之感。
此诗第一句主旨地址：古行宫;二句暗示着時间：红花绽放之季;三句详细介绍角色;白头到老宫女;四句勾勒姿势：闲坐说玄宗。构建了一幅详细迷人的绘画。当初佳人月貌，娇姿艳质，奔走掉入宫里，孤独忧怨;这时青春年少消失，佳人苍老;闲坐无趣，仅有讨论已往。在此情景，十分凄绝。这首诗朴实，但很有归纳力，也很委婉，并给人一种遐想的乾坤，历史时间苍凉之感尽在不语当中。
作家营造诗意，造型艺术上关键使用了二种艺术手法。一是以少总多。在我国古典诗歌注重精练，景物描写、言情小说、叙述都需要以少总多。这首诗正具备举一而反三，字少而意多的特性。四句诗，第一句指出地址，是一座苦闷冷淡的古行宫;次句暗示着自然环境和時间，宫里红花绽放，就在春天季节;三句交待角色，好多个白头到老宫女，与末句联络起來推测，得知是玄宗天宝末期入宫而活下来之后的老内侍;末句姿势，宫女们正闲坐追忆、讨论天和遗事。二十个字，地址、時间、角色、姿势，统统体现出来，组成了一幅十分栩栩如生的界面。这一界面开启阅读者联翩的浮想联翩：宫女们年青时全是月貌佳人，娇姿艳质，这种漂亮的宫女被禁闭室在这里冷淡的古行宫当中，成日价孤独无趣，看见宫花，春去秋来，年复一年，青春年少消失，佳人苍老，白头发频添，这般被残害，旧事无奈重省。殊不知，他们被禁闭室打入冷宫，与世独立，别无话题讨论，却只有回望天和时期玄宗遗事，此情此景情难断，让人凄绝。“寥落”、“孤独”、“闲坐”，既勾勒那时候的场景，也体现作家的趋向。苍凉的家世，凄楚的情结，兴衰的感叹，二十个字勾画出那般栩栩如生的界面，主要表现出那般深刻的意思，因此宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足，有无限之味”;明胡应麟《诗薮?内编》卷六认为这首诗是王建所作，并说“词意绝佳，共建七言《宫词》百首，不容易此二十字也”。
另一个艺术手法是以乐景写哀。在我国古典诗歌，其所写景色，有时候从对立的视角反衬心理状态，运用优思凄苦的情绪同月下花前氛围中间的分歧，以乐景写哀情，却能接到不错的表达效果。这首诗也应用了这一技巧。诗时需体现的是苍凉凄楚的心情，但却着意勾勒艳红的宫花。红花一般是主要表现繁华场景，衬托快乐心态的，但在这儿却起了很重要的反衬功效：绽放的红花和寥落的行宫相衬托，加强了时移世迁的兴衰之感;春季的红花和宫女的白头发相衬托，主要表现了红颜易老的人生感慨;红花美丽风景与凄寂心情相衬托，突显了宫女被禁闭室的幽怨心态。红花，在这儿起了较大的功效。这全是运用好景色与恶情绪的分歧，来突显主题思想，即王夫之《姜斋诗话》说白了“以乐景写哀”，一增长其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，还可以说成以乐写哀。但是白居易的书写立即揭露了乐景写哀情的分歧，而元稹《行宫》则是以乐景来做比较委婉的反衬，看起来更有余味。