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《登鹳雀楼》全文
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
《登鹳雀楼》译文翻译
落日依托着香山渐渐地淹没，奔涌大河向着东海县奔涌奔流。
若要把万里的景色景物看够， 那就需要走上更高一些的一层城门。
《登鹳雀楼》赏欣一
这首诗写诗人在高瞻远瞩中主要表现出的非凡的胸怀理想，体现了盛唐时期大家奋发向上的开拓精神。在其中，前几句写所闻。“白日依山尽”写发展前景，写山，写的是登楼瞥见的风景，“黄河入海流”写特写，写水写的景色壮阔，大气磅礴。这儿，诗人应用极为质朴、极为浅薄的语言表达，既相对高度品牌形象又相对高度归纳地把进到众多视线的万里河山，收益短短的十个字中;而后人们在千古下看到这十个字时，也如临其地，当见其景，觉得胸怀为之一开。第一句写眺望一轮落日朝着楼边一望无际、蜿蜒起伏的群山西省沉，在视线的终点扬扬而没。这是天上景、远处景、西望景。
次句写送行流过楼边下边的大河崩腾怒吼、滔滔南来，又在远方折而朝东，流归海洋。这是由路面望到天上，由近望到远，由西望到东。这两句合起來，就把左右、近远、物品的景色，统统容下进诗笔下，使界面看起来尤其开阔，尤其悠远。就次句诗来讲，诗人身处鹳雀楼上，不太可能瞥见黄河入海，句中写的是诗人送行大河渐行渐远天上而发生的意中景，是把当市场前景与意中景融合为一的写法。那样写，更提高了界面的深度广度和深层。而称日光为“白日”，这是写实性的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已变弱的日光的辉煌，这时看起来更为黯淡，因此诗人立即观查到“白日”的美景。对于“大河”。自然也是写实性。它宛如一条金黄的飘带，飘舞于层峦叠嶂中间。
诗人面前所呈现出的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮美绘画。这幅图画还处在一刹那变化多端的信息当中。白日依山而尽，这只是是一个极短暂性的全过程;大河向海而流，则是一种永远的健身运动。假如说.这类风景很漂亮，那麼，它就是一种信息的美，充满了无限生机的开朗的美。这不是说白了“停留”，并不是被收藏的化标本采集。阅读者深深为诗人的大格局所钦佩。后几句写所感。“欲穷千里目”，写诗人一种无止尽探索的心愿，还要看得更长远，见到目见能够做到的地区，唯一的法子便是要站得更高一些些，“更上一层楼”。“万里”“一层”，全是虚数，是诗人想像中横纵两层面的室内空间。“欲穷”“更进”词句中包括了是多少期待，是多少期待。这两句，是千载传颂的名言，既别翻修意，出人意表，又与前两句承揽得十分当然、十分密切;与此同时，在结尾处用一“楼”字，也起了扣题功效，表明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可看做前半首写的很有可能是在第二层楼所闻，而诗人还想进一步穷目力所及看遍远处景色，更走上了楼的高层。诗词来看仅仅以偏概全地写下了这一登楼的全过程，而寓意广阔，意味深长探寻。这里有诗人的往上奋发进取的精神实质、审时度势的胸怀，也道出了要站得高才看得远的生活哲理。就原诗的写作特点来讲，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所指的“景入理势”。有人说，诗忌讲理。
这理应仅仅说，诗文不必生涩地、枯燥乏味地、抽象地讲理，而不是在诗文中不可以揭露和传扬生活哲理。象这首诗，把大道理与景色、风流韵事融化得无懈可击，使阅读者并不感觉它在讲理，而理自得在其中。这是依据现代诗歌特性、应用抽象思维来表明生活哲理的楷模。这首诗在书写上还有一个特性：它是一首全文用对仗的古诗绝句。前几句“白日”和“大河”2个专有名词相对性，“白”与“黄”2个颜色相对性，“依”与“入”2个形容词相对性。后几句也这般，组成了方式上的极致。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾强调：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”古诗绝句一共仅有二联，而两联都用对仗，要不是气魄充足，一意贯连，非常容易雕刻死板或支离破碎。这首诗，前一液质质的是鸣不平对，说白了“真正相对性”，句子极其齐整，又厚实强有力，就更表明派出所写景色的雄大;后一液质质的是，尽管几句相对性，可是沒有对仗的印痕。所以说诗人应用对仗的方法也是十分完善的。
《登鹳雀楼》赏欣二
诗的前几句“白日依山尽，黄河入海流”，写的是登楼瞥见的风景，写的景色壮美，气魄浑厚。这儿，诗人应用极为质朴、极为浅薄的语言表达，既相对高度品牌形象又相对高度归纳地把进到众多视线的万里河山，收益短短的十个字中;而我们在千古下看到这十个字时，也如临其地，当见其景，觉得胸怀为之一开。第一句写眺望一轮落日朝着楼边一望无际、蜿蜒起伏的群山西省沉，在视线的终点扬扬而没。这是天上景、远处景、西望景。次句写送行流过楼边下边的大河崩腾怒吼、滔滔南来，又在远方折而朝东，流归海洋。这是由路面望到天上，由近望到远，由西望到东。这两句合起來，就把左右、近远、物品的景色，统统容下进诗笔下，使界面看起来尤其开阔，尤其悠远。就次句诗来讲，诗人身处鹳雀楼上，不太可能瞥见黄河入海，句中写的是诗人送行大河渐行渐远天上而发生的意中景，是把当市场前景与意中景融合为一的写法。那样写，更提高了界面的深度广度和深层。
杜甫在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比，迟尺应须论千万里”几句，虽说论画，还可以用于诗论。王之涣的这几句写景的诗就保证了缩千万里于迟尺，使咫尺有千里之势。
诗笔到此，看起来早已写尽眺望中的风景，但没想到诗人在后半首里，以“欲穷千里目，更上一层楼”那样几句即景买卖的诗，把篇章推引进更高一些的人生境界，向阅读者展现了更高的视线。这两句，既别翻修意，出人意表，又与前两句承揽得十分当然、十分密切;与此同时，在结尾处用一“楼”字，也起了扣题功效，表明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可看做前半首写的很有可能是在第二层楼所闻，而诗人还想进一步穷目力所及看遍远处景色，更走上了楼的高层。诗词来看仅仅以偏概全地写下了这一登楼的全过程，而寓意广阔，意味深长探寻。这里有诗人的往上奋发进取的精神实质、审时度势的胸怀，也道出了要站得高才看得远的生活哲理。
就原诗来讲，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所指的“景入理势”。有人说，诗忌讲理。这理应仅仅说，诗文不必生涩地、枯燥乏味地、抽象地讲理，而不是在诗文中不可以揭露和传扬生活哲理。像这首诗，把大道理与景色、风流韵事融化得无懈可击，使阅读者并不感觉它在讲理，而理自得在其中。这是依据现代诗歌特性、应用抽象思维来表明生活哲理的楷模。
这首诗在书写上还有一个特性：它是一首全文用对仗的古诗绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾强调：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”古诗绝句一共仅有二联，而两联都用对仗，要不是气魄充足，一意贯连，非常容易雕刻死板或支离破碎。这首诗，前一液质质的是鸣不平对，说白了“真正相对性”，句子极其齐整，又厚实强有力，就更表明派出所写景色的雄大;后一液质质的是流水对，虽几句相对性，而沒有对仗的印痕。诗人应用对仗的方法也是十分完善的。
《梦溪笔谈》一书中强调，水调歌在鹳雀楼所留有的诗中，“惟李益、王之涣、畅当，能状其景”。李益的诗是一首七律;畅当的诗也是一首五绝，也题作《登鹳雀楼》。原诗如下所示：“迥临小鸟上，高于世尘间。天势围平野，江河入断山。”诗境也很壮美，无疑是一首佳作，但有王之涣的这首诗在前，较为下，终输一筹，迫不得已让王诗独步千载。
《登鹳雀楼》三
鹳雀楼，别名鹳鹊楼。纪念地在今山西省永济县，唐时属河中府。宋代沈括《梦溪笔谈》载:：“河中府鹳雀楼三层，展望中条，下瞰黄河，水调歌留诗者很多。”
鹳雀楼曾是一方仰观圣地，水调歌海于楼顶凭高望远，即兴表演作诗，故《梦溪笔谈》谓其上:：“水调歌留诗者很多。”惜乎水之梦，历史时间绝情。鹳雀楼自身既已沉没在岁月的惊涛骇浪当中，这些很有可能很精采的水调歌题咏也随着化为乌有。殊不知，在其中王之涣所做的这一首《登鹳雀楼》诗却荣幸翻过了一千余年的历史风云，直到今日还传颂于家家户户。这不得不证实它自身拥有了强有力的文化风采。
今日大家再读这一首短诗，依然明显地感受到那类能量的存有。
诗的开头是一对偶句：“白日依山尽，黄河入海流。”对仗朴实当然，齐整顺畅，真的是无懈可击。白日伴山，黄河入海，视线宽阔，胸怀宽广。诗人所体现出的气场，一开始便非同凡响。当然，这暗中也写下了登楼自身，仅有仰观纵目，目光和胸怀才会这般宽广宽敞。而称日光为“白日”，这是写实性的笔调。落日衔山,云遮雾障，那本已变弱的日光的辉煌，这时看起来更为黯淡，因此诗人立即观查到“白日”的美景。对于“大河”，自然也是写实性。它宛如一条金黄的飘带，飘舞于层峦叠嶂中间。诗人面前所呈现出的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮美绘画。这幅图画还处在一刹那变化多端的信息当中。白日依山而尽，这只是是一个极短暂性的全过程，大河向海而流，则是一种永远的健身运动。假如说，这类风景很漂亮。那麼，它就是一种信息的美，充满了无限生机的开朗的美。这不是说白了“停留”，并不是被收藏的动物化石或标本采集，大家深深为诗人的大格局所钦佩。
可是，大家的诗人并并不是俗手墨韵，仅以描摩为能事，大家的诗人还兼具先哲的气场。后几句“欲穷千里目，更上一层楼。”语极竖直，然历久弥坚广阔。余韵无限，一览众山小，这是一般基本常识。而登高望远者唯愿其愈高，望远者惟求其更远，这类细腻入微的心理状态却仅有先哲才可以赋与它以积极意义，这当中暗含着人的无尽的奋发进取与探寻精神实质。俗话说得好“识时务者为俊杰”，又说“百尺竿头更进一步”，全是对现况的不符合，全是开拓精神的立即体现。不一样的是，单纯的先哲以批评者的状态发生，可以让人崇拜。而诗人似的先哲则擅于以好朋友的真实身份讲话，足够让人感奋与追求完美。
这首诗具备超越时空的能量，这类能量是美貌和生活哲理的统一，是客观性与主观性的和睦，是令人尊敬的文化重现和造就。