垂柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有想思似春色，江南江北送君归。注解⑴沈子福，创作者的好朋友，生平简介不祥。《全唐》作沈子。归又作之。⑵罟（gǔ)(古）师：渔夫。此指船工。⑶临圻（qí）：近岸之地，此指江东岸二手房。译文翻译渡头杨柳依依，行客稀缺，艄公摇起桨驶往临圻。我的想思如同春色一样，从江南地区到江北区送你回家。赏欣王维大概在公年7741年（开元二十九年）知南选，至武汉（今属湖北省）。他词集里现有《汉江临眺》、《晓行巴峡》等诗，由此可见他在江汉的行迹不仅武汉一处。沈子福，个人事迹不祥。湘江从九江下列往东北方流。江东区，指长江流域东侧地域。看诗题和头几句的含意，这诗当创作者在长江流域送沈子福波涛滚滚归江东区之作。王维这一首送行之作意韵绵长，东风摇荡，绵邈蕴籍。诗的篇首立即入题，送行情况。渡头是送客之地，垂柳是渡头现有之景，景中却含有情深：“柳”与“留”同音词，水调歌有折柳送别的风俗习惯，表明不忍心别离，期待出远门的人留下。但各自终归是难以避免的，这时友人搭乘的船舶早已启航。这儿写垂柳，不但写现有之景，也是衬托送行氛围。行客已稀，见处境的凄清，反衬出送行友人的恋恋不舍之情。第一句主旨送行之地。第二句醒出“归江东区”句意。罟师，渔夫，这儿借指般夫。临圻，当指友人所去之地。刚刚还很繁华的渡头，一下越来越行客稀缺，空荡荡。唯有作家自身，依然立在那里，送行着友人逐渐渐行渐远。他的脑子里，也许在追忆刚刚与友人悠悠话其他场景，也许想到了以前和友人相处的一点一滴。但这一切，都只有是回忆了。面前只看见友人所乘的船顺流而下，离自身愈来愈远。诗仙李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有送行友人乘舟而去的情况：“孤帆远影碧空尽，唯见湘江长空流。”诗仙李白立在高高地黄山烟上，眺望独舟，写的是发展前景。而王维捕获的是船工荡桨的关键点，写的是特写。一样写送别，诗仙李白之洒脱与王维之细致，可见一斑。船儿越来越远，友人的影子也愈来愈模糊不清。友人坐船而去，只需再过一会儿，她们就将消退在作家的视线之外。而这一别，又不知道什么时候能够再次相遇。想起这种，作家的心里免不了有一些怅惘。这时，作家恋恋不舍，望着大街小巷海峡两岸，春满人间，春色泛起，柳绿桃红，芳草萋萋。作家觉得到自身内心的无尽依赖临别之情，如同面前春色的广阔无垠。作家忽发奇幻：要我心里的想思之情也像这无所不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟伴随着你秋来吧？“唯有想思似春色，江南江北送君归”，是十分漂亮的想像，拥有极其蕴籍而丰富的情感。作家好像在对友人说：你在湖上走，江南江北的春色包围着着你；我的挂念、友情也和这春色一样，每时每刻包围着着你，陪着你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。无须刻意写愁绪别苦，别情早已血流量了满篇。更巧的是，当然之景与深厚之情妙合无间，意味深长。将大自然的春色比内心中的情感，即景寓情，情与景妙合无间，极为当然。状难写之景如在现阶段，便算得上诗家能事。这儿藉难写之景以抒隐形之情，时间自然又深了一层。写离愁别绪哀而不伤，品牌形象丰腴，主旋律轻快，这也是大唐盛世诗文的特点。后世对于此事诗点评颇高，尤其是最终几句，从古至今深受大家称赏。顾可久曰：“（首二句）别景寥落，情殊惆怅。（末二句）赠送之情随春色所之，何等浓至清爽。”（《唐诗直解》）《唐绝诗钞注略》：“妙摄取‘送’字，以行送且以神送，且四处相伴，遂写的酣畅淋漓。”牛希济的《生查子》有这种的几句：“还记得绿罗裙，随处怜萋萋。”写的是美少妇对出远门人临别的叮嘱：“记住的绿罗裙吧！你无论到哪里，那边的萋萋都呈显着我的裙色，都凝固着我对你的想思，你需要怜香惜玉它啊！”——这句话也讲得十分之委婉，十分之委婉，十分之好。与王维“唯有想思似春色，江南江北送君归”诗词较为，技巧同样，构思相仿，但情感一豪放一低徊，设计风格一浑成一含蓄，各具状态，而又一样具备迷人的文化风采。