双喜鹊，几报君归浑错。尽作旧愁都遗忘，新愁哪里着？瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。不道树梢没法落，车风犹做恶。赏欣这也是一首闺怨的词。选材虽传统式，但因为作者以其精湛的写作手法及思妇的情绪主要表现得极为凄婉深入，因此让人震撼人心，百读不厌。“双喜鹊，几报君归浑错。”主要表现了深闺人迫切期待老公回归又极为心寒的情绪。在中国民俗文化中以喜鹊鸣叫声为吉祥如意。“世人世家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写深闺人的意外惊喜，心寒、复意外惊喜复心寒。久守空房、孤寂的美少妇是多么的的情深期待老公早日回归啊。双喜鹊的双字极好地显现出美少妇的孤独，真的是人比不上禽。“尽作旧愁都遗忘，新愁哪里着？”假定旧愁可以忘掉，即使旧日的凄苦都忘记，面前被造成的新愁烦又多得沒有地区容下了。“着”多解，这儿当按置、容下解。与该字字句句式同样的如宋朝失衡专有名词“苦恨春醪如藻类，闲愁无从着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。在其中的“着”均为按置之意。（见张相《词曲语辞汇释》）。用婉转坎坷的设问句，把心里的凄凉痛苦主要表现得缠绵悱恻绯侧酣畅淋漓，堪与李商隐《念奴娇》的“旧恨春江流持续，旧恨云山千叠”对比美。过片了景色。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的红梅花凋落了，孤零地沾在那里；几颗青而又小的青梅点缀着花的残萼。显著的暮春风景寓意思妇的惜春自悲。雪，指乳白色的红梅花，用“瘦”来描述如雪梅花，品牌形象地写下了红梅花的凋零衰落。草窗况周颐在（《蕙风词话》）中称赞作者“字新”赏析其“瘦雪”的描述。“一痕”即写孤单，又含有空漠孑然一身，“墙角”是自然环境的冷淡，也是女主角的真实写照。青春年少而逝，佳人将老，恰似流水年华一去不会再，触景伤情，其心灵深处的凄凉、无奈无可奈何活灵活现。“不道树梢没法落，车风犹做恶。”景物描写抒发感情，总括全文，承上作结。尽管已经是败花枯枝，光溜溜的枝上已妙僧可落，寡情的车风却仍然逞凶肆虐，再次残害着孤寂孑然一身的梅花树。此词上阙重在心理状态，对深闺人的低沉挚受、痴心期待的塑造极为深入。下阙重在景色，以花喻人，切合当然。造型艺术上做到极高人生境界。况周颐在《蕙风词话》中点评王庭筠有别于一般金兵词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是诗人风格特征的代表作品之一。