故国三千里，宫闱二十年。
一声何满子，双泪落君前。
赏欣
一般以古诗绝句体载写的篇数简短的宫怨诗，一直只解开日常生活绘图的一角，让阅读者从一个片段情景见到宫人惨痛的一生;与此同时通常写的婉转含蓄，一些內容留给阅读者自身去想像，去寻味。这首诗却不同寻常。它展现的是一幅日常生活高清图，并且是直叙其才，直写其情。
诗一共仅有二十个字。 后半首诗转到写怨情，以一声哀歌、双泪齐落的客观事实，直接了当地写下了诗中人掩埋极深、堆积已久的怨情。这后两句也以明显制胜，不因含蓄渐长。以往一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的观点，实际上并没有一定的。理应说，一首诗或曲或直，或含蓄或明显，要听从它的內容。这首诗的前半首早已把诗中人的处境之惨痛写到了顶点，为逼出来怨情蓄足了能量，因此在下半首中就必然让诗中人的怨情喷薄欲出、一泻为快了。那样能够使全首诗看起来明显强有力，更能接到触动阅读者的表达效果。这儿，尤其非常值得拈出的一点是：有一些宫怨诗把宫人造成怨情的缘故写出是因为见不上皇上或打入冷宫于皇上，那就是不可取的;这首诗以不变应万变，它所作的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞表演遭受皇上器重的情况下爆发出去的。这一怨情，联络前几句看，决不会是因为不可进见或打入冷宫，反而是对被夺走了幸福快乐和随意的强烈抗议，恰好是刘皂在一首《长门怨》中常说，“并不是思君是恨君”。
这首诗也有2个特性。一是：四句诗中，前三句全是沒有宾语的专有名词句。谢榛在《四溟诗话》一书中强调，诗词中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的词组，便是专有名词句。这首诗往往尤其简要凝炼、明显强有力，与应用这类独特的诗词构造相关。另一特征是：四句诗中，以“三千里”表明间距，以“二十年”表明時间，以“一声”写演唱，以“双泪”写泣下，字字句句都用了数目字。而数据在诗文中通常有其特殊功效，它可以把一件事情、一个问题表述得更清楚，更精确，给阅读者以更难忘的印像，也使诗词尤其精练强有力。这首诗的这两个艺术流派上的特性，与它的內容别通，相辅相成。与张祜与此同时的作家杜牧十分赏析这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可伶故国三千里，虚歌唱词满六宫”句。这表明，张祜的这首诗道出了宫人的心酸，讲出了宫人要讲得话，那时候传到宫里，曾为宫人普遍演唱。