作者：
诗意
赏欣
全文：
译文翻译
寂寂帆来重，冥冥鸟去迟。
相送情无尽，沾襟比散丝。
海门深看不到，浦树远含滋。
送行老友我情深无尽，沾襟眼泪象江水的雨丝。
楚江包裹在在细细地微雨里，建业城正打响暮钟之时。
湘江注入海门广阔看不到，湖边花草树木蕴含雨珠润滋。
雨丝密密匝匝船帆看起来厚重，天色逐渐错暗小鸟越飞越缓慢。
《赋得暮雨送李胄》是唐朝诗人韦应物写作的一首五言律诗。这也是一首咏暮雨的送别诗，虽是送行，却重在景物描写。首联写送行的地方，卡紧“雨”、“暮”主题风格。三两联3D渲染若隐若现黯淡的风景;暮雨中出航湖上，鸟飞上空，海门看不到，浦树含滋，处境极其宽阔，极其邈远。末联写愁绪无尽，热泪盈眶。原诗一脉全线贯通，前后呼应，浑然一体。
首联“楚江微雨里，河南建业暮钟时”，起句号“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，那时候佛教寺院中迟早都以钟鼓整点报时，说白了“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正矗立湖边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既表明了雨丝压身之状，又勾勒了一个绵绵细雨包裹在的压抑感场景。那样，后边的帆重、鸟迟这种状况始可发生。这一联，淡淡的多笔，便把诗人沿江送其他品牌形象刻画了出去，与此同时，为三联界面的发生，涂上一层暗淡的背景色。
这也是一首在雨中送行朋友出远门的诗，原诗围绕暮雨，暮雨中的景色，技巧妙绝，读后如见一幅霜夜细雨送客图。近点船帆沾雨厚重，鸟儿难飞。远方天色逐渐昏冥望看不到海门，浦树含烟。景色，情景交融，特写与发展前景相互之间衬托。末液质质一“比”字，将别泪和雨丝融为一体，别离之情与暮雨之景相比较，恰如其分。 这也是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，及其他与韦应物的关联，似已无考;此后诗看，想来两个人的交谊颇深。诗里的“楚江”、“河南建业”，是送行的地方。湘江自三峡 虽是送行，却重在景物描写，原诗围绕“暮雨”和“送”字沾墨。
通过铺写3D渲染细雨、夜色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连着诗人的情结，交错起來，产生了浓厚的阴郁压抑感的气氛。身处期间的诗人，情动于衷，无法控制自己。猛地，那让人肠断的鼓声传到耳鼓，碰撞心田。这时，诗人从此抑制不了自身的情感，禁不住热泪盈眶，离情别绪喷涌而出：“相送情无尽，沾襟比散丝。”伴随着感情的爆发，尾联一改委婉之风，直抒胸臆;又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝相融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，促使情和景“妙合广阔无垠”，“互藏其宅”，既提高了情的抽象性，又进一步加重了景的情感然彩。从构造上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应;原诗四联，一脉全线贯通，浑然一体。
绵绵细雨湿帆，帆湿而重;小鸟入雨，展翅不速。虽是景物描写，但“迟”、“重”二字作用精工细作。 景的设定，一直以情为迁移的，说白了“情哀则景哀，情乐则景乐”。诗人一直选择对自已有与众不同体验的景色入诗。在这首诗里，那冥冥夜色，霏霏细雨，虽然是诗人切实3D渲染的，而求与自身沉重的心境相符合，便是这些用于烘托暮雨的景色，也莫不寄予着诗人的匠心独运，挂念着诗人的情丝。海门是湘江的入海处。南京市沿江不靠海，离海门有漫漫之距，海门“看不到”，不容置辩，何因为此入诗?这里并不是实指，反而是暗示着李曹的东去，就视觉效果范畴来讲，即指东面太远的江水，那边似有独舟飘泊，因此诗人远眺而视，神萦魂牵。殊不知人去帆远，夜色苍苍，目无法及;只见江岸之树，安身于浅雨当中，不缺深幽之意。毫无疑问这海门、浦树有着诗人怅惘凄戚的情感。诗里不写离舟而写来帆，也已有一番作用。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写下了路人渐行渐远的全过程，表述了诗人依依不舍的情感。此诗只写来帆，则暗示着离舟已从视野中消退，而诗人仍多做停留不归，与此同时又至今帆的整体形象来烘托去帆的品牌形象，而对来帆的关心，也就是对去帆的遥念。期间的离愁别绪似更委婉低沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是渐行渐远路人的真实写照吗?