花院深疑无路通。碧窗纱影下，玉芙蓉。那时候偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。芊芊冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼边柳，苍老几秋风瑟瑟。赏欣这一首词写相思之苦。上片写梦里相聚，下片写寻梦苍凉。“花院深疑无路通”这一句字面上虽浅，但多义词却较为幽微，这重点在于对“疑”字怎样看待。从三四句看来，这儿的“疑”当是男人之疑。然用心去感受，却又好像不该是男人实际中的“疑”。由于他对意中人所居的院落，按理当像对意中人一样了解、掌握。次之，意中人所居之院落，即使再“深”，也绝不会“无路通”。因而，大家觉得，这儿的“疑”该是梦幻2中的“疑”。晏几道《鹧鸪天》有句“梦魂宠得无拘检，又踏杨花过谢桥”。相别日久，日思夜想，以至因情生幻，梦里万里跋山涉水，赶到了当初和意中人欢会之旧地。夜静更深，月大牌明星稀，看见那花卉茂盛、坎坷深幽的花苑，不但造成出“近乡情更怯”的顾虑：此次相聚是不是可以如愿以偿呢？是否会有些人怀恨在心呢？这诸多顾虑猜度借“疑无路通”主要表现出去，既写的迷离惝恍，又十分品牌形象真实。“碧窗纱影下，玉芙蓉”。这几句写他拂柳穿花，孑孑向前，刚避过那清幽的神殿，早已见到意中人矗立在若隐若现的碧窗纱影下，似玉琢芙蓉，袅娜娉婷，明眸善睐，笑容于己了。这儿“芙蓉”代指他心中中的美人，即那矗立在碧窗纱影下的美人。据《西京杂记》卷二载，卓文君姣媚，眉色如望群山，脸际常若芙蓉，之后有“芙蓉如面柳如眉”、“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉”等句，都以“芙蓉”来喻美人。诗人在“芙蓉”以前又加“玉”字，之前再限以“碧窗纱影下”，为美人的登场设定了一个独特的自然环境和气氛。这真的是形神兼备，一览无余。“那时候偏恨五更钟”一句，就在两个人爱意缠绵悱恻之时，东方发白，晓钟鸣奏，这怎么会不让人造成“偏恨”的感叹呢！这儿的“那时候”，盖既指今梦，亦指昔时。是梦亦真，是虚亦实，动荡不安变幻莫测当中，语语厚重，让人神伤。这恰好是良霄蹉跎，愁夜恨长！“分携处，斜月小帘栊”二句写在晓钟的连声督促下，两个人在户外执子悠悠，挥泪相别，那高冷的月光照射在帘栊上，更增加了分离的痛楚和伤感。此二句有景柔情似水，寓情于景，使上片的欢会在一派苍凉的气氛中完毕。它与晏殊《蝶恋花》中：“明月未谙离恨苦，斜光到晓穿朱门”具备如出一辙之妙！下片“楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。”这三句笔势一转，与上片产生明显的比照。蓦然乍醒以后，冷梦沉踪，残月照户，残烛一点，孤独凄清。面前用心绣制的金缕双枕，冰冷地横躺卧室床。这更加反衬出他此刻的孤单寂寞。那身旁的半床鸳被，更使他睹物怅然，暗然魂伤。沈祥龙在其《论词随笔》上说：“词换脸处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前其实后虚，过变乃实虚转捩处。”这一两句即承前启后，由虚入实，将上片一笔喷醒，为全词词眼之所属。“画桥临水凤城东。楼边柳，苍老几秋风瑟瑟”。三句又化实则虚，从正对面写起。“凤城”即京都。尽管他这时正远在天涯，而其所思恋的女人却在京都的东隅。这儿由上句的“双枕”、“半床”等场景，很当然地感悟到另一方对自身的刻骨铭心想念。但是诗作并没立即另一方怎样想思，反而是以楼边垂柳多次秋风瑟瑟，多次凋零来暗示着另一方的心寒和苍老，则尤其动心感人至深。总观全词，上片写虚，下片写实性。诗人于虚中随处用实笔，使上片虚而似实；于实中却化虚为实，使下片实中有虚。结拍由己推人，代人念己，语弥淡而情弥深，尤显功底。（胡豪杰）