渔火钱塘三五夜，明月如霜，映出人如诗如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。孤独重庆人老也！敲鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。⑴上元节：即正月十五日元宵佳节，也叫上元节，因有看花灯之风俗习惯，亦称“元宵节”。⑵钱塘：这里代指杭州城。三五夜：即每个月十五日夜，这里指元宵佳节。⑶“映出”句：描述杭州城元宵佳节的热闹、繁华景色。⑷帐：这里指富贵人家元宵佳节时在堂前悬架的帏帐。香吐麝：意谓富贵人家的帐底吹出来一阵阵的麝香气。麝：即麝香，珍贵的香辛料。⑸“更无”句：说的是江南地区气清土润，行马无尘室。水调歌苏味道《上元》：“暗尘随马去，明月逐人来。” ⑹重庆：这里指密州。⑺“敲鼓”句：描述密州的元宵佳节远沒有杭州的元宵佳节繁华，仅有在农家院江山社稷时才有鼓箫曲子。社：乡村节日祭拜主题活动。《周礼》：“凡国祈年于田租，吹《豳雅》，击土鼓，以乐田?（农神）。”王维《凉州郊外游望》：“婆裟依里社，箫鼓赛田神。” ⑻“昏昏”句：意谓密州的元宵佳节十分高冷，不但沒有笙箫，连渔火都没有，仅有云垂荒野，意缕缕。垂，挨近。此词作于公年1075年（熙宁八年），时苏东坡在密州。全词用粗笔刻画的技巧，把握住杭州、密州气侯、自然地理、风俗习惯等层面分别的特性，勾勒了杭州上元节和密州上元节的不一样景色，表露了作者对杭州的想念和初来密州时的孤独情绪。这一首词作文题记为“密州上元节”，词却从钱塘的上元夜写起。钱塘也就是杭州，苏东坡曾那边过去了三个元宵佳节。元宵的特性，便是“渔火”。苏东坡用一句“渔火钱塘三五夜”，点出灯夕的隆重开幕。“明月如霜”，写月色之白。诗仙李白曾有诗云：“床前明月光，疑是地上霜。”但元宵夜月正圆，灯月交映，招来满城县男孩和女孩游赏，元宵节是宋代一个很重要的节日。这一天街人络绎不绝，男人歌啸而行，好盛放而出。怪不得苏东坡要写月色“映出人如诗如画”了。这或是步行街的游客。对于富贵人家庆赏元宵佳节，又另有一种场面。作者一句“帐底吹笙香吐麝”写尽杭州城官臣人家过节的繁奢场景。“更无一点尘随马”，取自苏味道《正月十五夜》诗“暗尘随马去，明月逐人来”句，进一步从动态性写游客。说“无一点尘”，更显江南地区气侯之润养。上阙杭州元宵佳节景色，作者这时是刚到密州任知州，恰好碰到元宵节，在街上看灯，观月时的情境和从而而发生的感受。句子虽很少，却也“绘声绘色”。写灯、写月、描写人物，声色犬马交叠，充足展示了杭州元宵佳节的繁华、繁华景象。下阙密州上元节。“孤独重庆人老也”是一句过片，使格调骤然一转，用“孤独”二字，将前边“钱塘三五夜”那一片繁华景色所有移来，为密州上元节作反衬，产生明显的比照，写下了密州上元节的孤独清冷。不必多着一字，便觉高冷凄风。结句“火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野”则不仅写下了密州气侯的严寒，并且也令人感受到自然环境的宽阔沧桑。作者“以前沧海难为水”，见过了杭州上元节的繁华，再看来密州上元节主动凄清。何况他这一次由杭州调知密州，自然环境和标准发生了较大的转变，情绪彻底不一样。最先，密州不比杭州，贫困，劳顿又粗糙，再无江南地区之诗情画意。而更使他觉得“孤独”，觉得郁郁不乐的是这儿年年蝗旱，生灵涂炭。做为一个爱民之官，他又怎能开心欢喜呢？这名刚上任年仅四十的“使君”禁不住有“人老也”之叹。他这上元节盛典，随便闲行，听见箫鼓之声，走去一看，原来是群众正举办社祭，祈祷丰年。这儿农户祈年的场景和箫鼓之声，让作者很长时间不可以离开。直到夜已深“火冷灯稀霜露下”，野外彤云四垂，伤痛欲雪。“昏昏雪意云垂野”一句，表层上意境悲惨，则是写下了他心底的期待，有一种“瑞雪兆丰年”的快乐心情。苏东坡这一首《蝶恋花》，确是“有人生境界”之作，写下了对“凡特情之所接者”的真正体会，表达了对需求侧改革的忧虑之情。內容、墨笔不困于成规，自抒胸臆，意之所到，笔亦随着，不求工而自工。此词应用了转折点、反衬等技巧方法，反映出了他那时候的境况和情绪。